Основанное в Нью-Йорке, бюро передислоцировалось в Дублин в 2001 году и охватывает в своей работе широкий спектр архитектурной деятельности, включая урбанистику и ландшафтный дизайн. К слову, именно это бюро выиграло конкурс на проект нового здания ГЦСИ, которое планируется возвести на Ходынском поле в Москве.

Офисное помещение площадью 2000 кв. метров расположено на одном уровне и представляет собой единое пространство, просматриваемое насквозь и зонированное с помощью специальных объектов. Это, прежде всего, переговорные, решенные в виде кубов или, скорее скобок, т.к. две стены у объемов стеклянные и тем самым дематериализованные.

Кубы поставлены вдоль центральной оси помещения и задают в вытянутом офисном пространстве ритм. Снаружи переговорные отделаны одинаково – демократичными осб-плитами; внутри отделка варьируется и решена в более солидных материалах. Переговорные названы именами городов со всего мира, среди них выделяется «Амстердам». Он состоит из одного стационарного и одного мобильного кубов, позволяющих трансформировать эту переговорную из одной в две полностью изолированные.

Другой заслуживающий внимания объект или, скорее, экспонат в офисе – это скамья длиной 12 метров. Ее дизайн был разработан  в бюро Heneghan Peng для павильона Ирландии на Венецианской биеннале 2012 года. Скамья состоит из шести независимых частей, каждая из которых снабжена механизмом, позволяющим поворачивать эти фрагменты в вертикальной плоскости, регулируя таким образом высоту отдельных частей скамьи по отношению друг к другу.

Сотрудники охотно используют скамью для неформального общения, как и небольшой деревянный амфитеатр, задуманный одновременно как место общих собраний и пространство для релаксации. Для перерывов предназначены и небольшие ниши с наружной стороны переговорных комнат.

Дизайн ресепшн-зоны призван связать интернациональный характер интерьера офиса с его реальным местоположением: здесь точно повторена стойка из ирландского паба в ее традиционной форме подковы, а пол вымощен плиткой четырех видов, каждый из которых характерен для одного из регионов Ирландии. Эту тему продолжают две типично ирландские телефонные будки, у которых есть и практическое предназначение – здесь можно поговорить по мобильному.

Таким образом, легкость открытого решения в сочетании с дизайнерскими объектами и уместным ирландским акцентом создает именно тот образ офисного помещения и его атмосферу, которая сигналит о модном пространстве и продвинутой компании, что полностью соответствует концепции заказчиков – владельцев Airbnb, молодых художников из Сан-Франциско.

Официальный сайт архитектурного бюро: hparc.com 

Официальный сайт компании: airbnb.com

Новостройка расположилась на прямоугольной по форме площади «Казармы Боске». Площадь получила свое название в честь маршала Пьера Франсуа Жозефа Боске, который прославился как активный участник Крымской кампании 1854-55 года, трагически закончившейся для России. Многие десятилетия это открытое пространство использовалось в качестве тренировочного плаца для армейских новобранцев.
При разработке архитектурной концепции медиатеки авторы попытались  возвыситься над милитаристской тематикой  района в прямом и переносном смысле этого слова, создав на площади подиум трехметровой высоты, на который и «посадили» новое сооружение. В самом подиуме размесились автостоянка и технические службы.

Здание, стоящее на возвышении, представляет собой в плане квадрат 60х60 м.  Однако оно расположено не симметрично осям площади, как это обычно принято, а с небольшим угловым сдвигом. Авангардное решение, однако, не диссонирует с традиционной застройкой благодаря  сплошным стеклянным фасадам, в которых отражаются окружающие малоэтажные здания.

Прозрачный фасад выполнен в виде каркасной сетки, состоящей из стеклянных ромбов со стороной 2,7 м, опоясывающей медиатеку по периметру. Реальная несущая конструкция отстоит от стеклянного фасада на 2 м вглубь сооружения  и выполнена из железобетонных  колон.

Полезная площадь медиатеки составляет  4750 кв. м, ее высота 8,4 м. Хотя основные помещения здания находятся на одном, первом, этаже, есть и небольшой  второй, на который ведет двухсекционный пологий пандус 60-ти метровой длины.

Крыша сделана эксплуатируемой, она покрыта многолетней травой и оснащена шестью зенитными фонарями, заметно улучшающими дневное освещение внутри культурного центра. К слову, быстро удалить воду после хорошего дождя с плоской эксплуатируемой крыши площадью около 3000 кв.м –  отнюдь не простая задача. Водосточные сливы большого сечения задекорированы под несущие колонны и не нарушают дизайна интерьеров медиатеки.

Внутри здания расположилась не только традиционная библиотека, но также фонд видеофильмов, звукозаписей, компьютерных презентаций, техническое обеспечение для создания и просмотра данной информации и другие необходимые компоненты медиатеки.

Изюминкой здания стало внутреннее патио, форму которого, по признанию самих авторов проекта, они позаимствовали в изображении листьев аканта кисти Матисса, а также у волнистых ваз Алвара Аалто.

Кроме индивидуальной работы, в медиатеке предусмотрена и возможность организации коллективных мероприятий. Для этого сооружен зрительный зал на 200 мест c прекрасной акустикой.

В вечернее и ночное время новое здание становится тем маяком, который несет не только виртуальный свет в массы, но и эффектно освещает бывшие военные казармы.

Стоимость всех работ составила 12,3 млн. евро.

Официальный сайт архитектурного бюро: archi5.fr

Автор проекта стремился передать креативную атмосферу района в интерьере квартиры, создав многофункциональное открытое пространство на первом этаже, а спальню и ванную комнату поместив на антресольном уровне.

На фоне минималистичной архитектуры квартиры –  белых стен и бетонного пола –  фактурно выступают диваны, столики и пуфы округлых форм, овальная рама для телевизора и ковры из коровьих шкур.

Ярких пятен немного, но они добавляют интерьеру артистичности  – это  выкрашенные в красный цвет колонны на первой и втором этажах, желто-зеленые фасады кухонных шкафов и неоновая подсветка в кухне и спальне, которая мгновенно преображает пространство.

Вместо картин стены украшают окна разных размеров: от небольших прямоугольных до высоких окон-дверей на входе. Небольшая спальня сугубо функциональна: здесь расположена кровать, стеллаж с книгами и мягкий уголок. 

Официальный сайт архитектора: simonemicheli.com

Новая достопримечательность пополнила список объектов, обязательных для посещения, как горожанам, так и небезразличным к архитектуре гостям столицы. Между Васильевским спуском и набережной Москва-реки встал небольшой выставочный павильон. Внутри его сферической оболочки при помощи цифровых технологий заключен внушительный объем информации, позволяющий посетителям путешествовать в пространстве и времени. Считывая выданным при входе планшетом QR-коды, загорающиеся на сфере, можно перенестись из Москвы 2014 года в Венецию 2012, в переулки местных трущоб столетней давности или на зеленый склон холма под березами, который появится здесь через пять лет благодаря усилиям интернациональной команды специалистов.

За последние два года архитектурные и около-архитектурные события уверенно занимают топовые позиции в чартах культурной и социально-политической жизни Москвы. Инициированная руководством Москомархитектуры активизация конкурсных процессов на статусные постройки,  в сочетании с набирающей популярность прикладной урбанистикой и ее идеями развития общественных пространств, пешеходных зон, обустройства парковок и парков, сделали архитектуру и градостроительство одной из наиболее актуальных тем и сферой интересов. Причем в них вовлечены не только представители профессионального сообщества, но и простые горожане, осознавшие, сколько возможностей и сервисов они недополучили от своего города.

Парковая тематика выступает в качестве локомотива. Вслед за реконструированным ЦПКИО им. Горького к обновлению потянулись и остальные парки Москвы: Сокольники, «Музеон», Сад на ул. Руставели и т.д. У каждого есть своя программа, наиболее передовые уже провели или проводят конкурсы на концепции развития. В этом перечне несколько обособленно (немного сбоку и существенно выше) стоит будущий парк «Зарядье». «Сбоку» – потому что в отличие от остальных парков, на старте нынешнего эволюционного скачка обладавших необходимыми внешними признаками озелененных пространств, парк «Зарядье» – это еще несуществующий, виртуальный парк, любые разговоры о перспективах которого страдают той или иной формой умозрительности и фантазийности. Ну, а «выше»  –  потому что локация в двух шагах от Кремля и авторство идеи, принадлежащее Президенту РФ, автоматически придает месту статус самого главного и самого лучшего будущего парка страны, который оно рано или поздно будет гордо нести.

Первым и ключевым шагом к формированию концепции столь значимого для города и страны парка стал конкурс, уровень и состав участников, а – главное – результат которого в полной мере соответствовал бы высоко поднятой имиджевой планке.

Такой конкурс в 2013 году провели Институт Генерального плана г. Москвы и Институт медиа, архитектуры и дизайна «Стрелка». По своему качеству, основательности предварительных исследований и продуманности технического задания, системности и медийному эффекту это соревнование до сих пор является едва ли не лучшим из всей «новой конкурсной волны». Но даже качество процедуры не гарантировало благоприятное восприятие ее итогов. Реакция на победившую в конкурсе концепцию от консорциума под руководством бюро Diller Scofidio & Renfro (США) была бурной, лишь немного не дотянувшей по градусу накала до «эффекта разорвавшейся бомбы». Многие ожидали чего-то более традиционного, в духе регулярных усадебных парков с ясно прослеживаемой патриотической направленностью. Но решающими, видимо, оказались более глобальные соображения. Высокая концентрация технологических новаций, во многом опережающих даже современную западную практику, нестандартный подход к ландшафтному дизайну и дендрологии, гарантирующие «главному парку России» статус «лучшего парка мира», принесли американскому бюро и его консорциуму первое место.

Проект-победитель, моментально ставший своеобразным символом или даже флагом новой градостроительной политики Москвы, был широко разрекламирован в СМИ, показан на нескольких выставках, в том числе и в экспозициях, открывшихся недавно  в Берлине и на Биеннале в Венеции. А сама концепция, после волны неизбежных, скептических или оптимистических, в зависимости от общего мировоззрения автора, комментариев и статей, перешла в статус очередной «сияющей утопии», сменив на этом посту ушедший в небытие «звездный» проект инновационного центра Сколково.

Наступивший после окончания конкурса этап реализации проекта – один из самых сложных, но не в техническом, а скорее в имиджевом плане. Разительный контраст между эффектными трехмерными визуализациями (вроде ледяной пещеры или березовой рощи возле Храма Василия Блаженного), нарисованными авторами победившей концепции, и нынешним состоянием территории Зарядья, напоминающей пустырь в лучших традициях «Сталкера», рождает в обществе невольный скепсис. Отчасти, ситуацию усугубляет опыт предыдущих лет, когда с цикличностью примерно раз в два года делались громкие заявления об окончательном определении судьбы этого района, и раз за разом все планы и мечты «уходили в песок».

Для подтверждения серьезности нынешних планов нужен был материальный и значимый символ – свидетельство той объемной работы, которая предшествовала конкурсу и продолжается уже после его окончания в департаментах Правительства Москвы и в составе интернационального консорциума под руководством Diller Scofidio & Renfro. Так возникла идея возведения прямо на стройплощадке информационно-выставочного павильона, способного продемонстрировать историю проблемы и намеченные пути ее решения. В отличие от распространенных экспозиций под открытым небом, формально удовлетворяющих общественное любопытство, павильон – нечто большее. Павильон – это своего рода посольство, вроде Английского подворья на Варварке, но представляющее идею масштабного и многогранного проекта, реализация которого позволит создать уникальный тип общественного и рекреационного пространства и выведет Москву на передовой рубеж мировой архитектурной жизни.

Инициатором строительства павильона выступил Сергей Кузнецов, главный архитектор Москвы, курирующий процесс реализации проекта парка. Он же, будучи одним из авторов программы российского павильона на XIII архитектурной Биеннале в Венеции, предложил взять его экспозицию в качестве прототипа. Причин для повторного использования выставочной концепции было несколько. Прежде всего, это был едва ли не единственный способ сконцетрировать в небольшом бюджетном формате компактного павильона максимально возможный объем информации, причем не только текстовый, но и иллюстративный. В 2012 году на выставке «i-city/i-land» кодировка и считывание данных при помощи QR-кодов и планшетных компьютеров позволили посетителям российского павильона получить доступ ко всем составляющим архитектурно-градостроительного проекта иннограда «Сколково». А внутреннее пространство павильона было превращено в своего рода храм высоких технологий – полусферу, облицованную металлическими панелями с QR-кодами и напоминающую купол римского Пантеона.

Впечатляющая работа команды комиссара Григория Ревзина, куратора Сергея Чобана, со-кураторов Сергея Кузнецова и Валерии Кашириной, а также Константина Чернозатонского, была по достоинству оценена жюри Биеннале. Российский павильон тогда впервые был награжден специальной премией (special mention). Практические соображения использовать уже апробированные решения для показа большого иллюстративного материала дополнило желание показать москвичам успешный экспозиционный проект.

Так родилась идея создать виртуальную экспозицию для виртуального парка. Информация о наиболее важных вехах в истории района Зарядье, проектах, которые планировались к реализации или были реализованы здесь на протяжении 20 и 21 веков, а также подробная летопись проведенного в 2013 году международного конкурса и все 6 проектов, вышедших в финал, представлены в 15 тематических блоках. Кроме того, посетители павильона могут ознакомиться с подборкой наиболее интересных парков мира и знаменитых национальных парков России.

Внутреннее купольное пространство окружено обходной галереей, по внутренним стенам которой идет временная шкала, отмечающая основные события в истории Зарядья, а на внешних витражах наклеены полупрозрачные имиджи с летней и зимней панорамами парка из победившего проекта, так что прошлое и будущее здесь встречаются лицом к лицу и буквально окружают посетителя. Снаружи пространство павильона заключено в полусферическую ступенчатую оболочку из темно-серого металла и стекла, архитектурную форму, достаточно эффектную и актуальную, но в то же время не претендующую на роль акцента, спорящего с историческим окружением.

Торжественное открытие информационного павильона парка «Зарядье» состоялось 29 апреля 2014 года в присутствии Мэра Москвы Сергея Собянина и его заместителя по вопросам градостроительной политики и строительства Марата Хуснуллина. В их комментариях по поводу перспектив парка «Зарядья» прозвучала убежденность в окончании реализации проекта в 2018 году. Работы идут по всем направлениям. В нынешнем году планируется подготовить техническое задание на проект парка, начать проектные работы и закончить демонтаж оставшихся под землей конструкций бывшей гостиницы «Россия». Возможность понаблюдать за последним через щели в строительном заборе предоставляется посетителям информационного павильона, в качестве бонуса.

 Фото: Илья Иванов; Глеб Анфилов - предоставлены пресс-службой

Нинбо — древний портовый город. Среди его достопримечательностей — храм XI века, одна из самых старых деревянных построек, сохранившихся в Китае. По китайским меркам, город среднего размера: в нём около пяти с половиной миллионов жителей. Из них почти три миллиона — члены городского профсоюза. Администрация профсоюза, заказчики проекта, предпочитают называть его не «Дом культуры», а «Дом членов союза», имея в виду, что каждый из этих трёх миллионов должен чувствовать себя там как дома.

Постройка расползается по длинному участку, постепенно понижаясь от краёв к центру. В центре кровля опускается до уровня земли. То есть фактически это не одно, а два здания, объединённые подземными этажами. Крыша комплекса представляет собой террасный парк, в котором уступы террас повёрнуты по диагонали к склону. Из-за этого террасы поднимаются, так сказать, в шахматном порядке: квадратные «клетки», равные по высоте, соприкасаются углами. Такой приём уже встречался в датской архитектуре, в копенгагенском «доме-горе» архитекторов BIG 2008 года. Проект schmidt hammer lassen масштабней, но при этом проще по геометрии.

Площадь комплекса 104 000 кв. м. Его функции разнообразны: там будут залы для лекций, концертов и выставок, кинозал, спортзал, два бассейна и множество спортивных площадок, офисы профсоюзной администрации, а подземные этажи между двумя зданиями займут торговые галереи.

Спортивная инфраструктура особенно роскошна: большой плавательный бассейн, бассейн с волнами, баскетбольная площадка, два теннисных корта и десять площадок для бадминтона, зал для настольного тенниса. При этом лектории рассчитаны на 600 человек, концертный зал — на 1200. И это в доме культуры профсоюза, куда входит три миллиона человек! Это даже меньше, чем в Большом театре, где после недавней реконструкции число мест сократилось до 1740. Похоже, профсоюзная элита строит этот концертный зал для себя, в то время как судьба простых горожан — болтаться на искусственных волнах в бассейне.

Кроме «Дома членов профсоюза», schmidt hammer lassen работают над двумя другими проектами в Нинбо. Они также строят городскую библиотеку и штаб-квартиру компании, которая издаёт городскую газету. Штаб-квартира — самый масштабный из трёх проектов.  Она вшестеро крупнее библиотеки и существенно больше, чем профсоюзный культурный центр.

 Официальный сайт архитектурного бюро: shl.dk

Проект арены был выполнен абсолютно бесплатно для одного из районов прибрежного бразильского города. Район нельзя назвать типичной «фавелой», трущобным пригородом – он находится между охранной зоной натальских дюн и стремительно развивающимся побережьем. Кроме того община жителей района, носящего непривычное для русского уха название «Мать Луиза», отличается сплоченностью. Созданный общиной социальный центр Зачатия Девы Марии организовал в 2006 году семинар, где и была впервые сформулирована необходимость построить спортивный центр, который мог бы использоваться и для других нужд – общих собраний и культурных акций. Строительство профинансировал швейцарский фонд развития «Амеропа».

В бюро Херцога и де Мерона спроектировали для Натала не только эту арену, но разработали генплан развития всего района Матери Луизы, где упор сделан на восстановление общественной жизни в этой части города. Здесь, среди плотной промышленной застройки, планируется проложить несколько новых улиц, часть из них будет пешеходными, другие позволят соединить жилые кварталы с океанским побережьем, появится зеленый бульвар с рядом общественных сооружений.

«Арена на холме» стала первым реализованным объектом этого плана. Формально она принадлежит государственной школе, но предназначена для отдыха и мероприятий всего района. Помимо спортивной площадки с трибунами, рассчитанными на 420 зрителей, арена включает зал для танцевальных занятий, классные комнаты и многофункциональные помещения, где можно проводить собрания или вечеринки, а с террасы открывается великолепный вид на океан.

Вся структура нового здания открытая и простая, она не имеет замкнутого контура и прозрачна для воздуха и света. Крыша набрана из алюминиевых панелей, уложенных с отступами, которые позволяют проникать солнечным лучам, но удерживают осадки. Стены выложены из бетонных блоков местного производства. Блоки разработаны авторами проекта; они наполовину состоят из вертикальных прорезей, идущих в толщине блока по диагонали. В процессе укладки блоки разворачивали так, чтобы направление прорезей было хаотичным, благодаря чему обеспечивается приватность помещений, а океанский бриз свободно проникает сквозь такие стены, принося естественную прохладу. Проницаемость стен и крыши создает игру света и теней в интерьере, свою для каждого времени дня и года.

Авторы проекта оценивают его реализацию как проявление огромной целеустремленности и силы общины района Матери Луизы, и надеются, что в дальнейшем арена будет реальным инструментом консолидации жителей и их стремления к развитию.

Официальный сайт архитектурного бюро: herzogdemeuron.com 

Настоящим украшением этого участка в довольно зеленом районе Шанхая были до начала строительства и остаются до сих пор шесть деревьев камфорного лавра. Авторы решили их не спиливать, а интегрировать в архитектонику здания, тем более что в основе концепции лежал принцип единения природы, человека и общества.

Бизнес-центр состоит из четырех поднятых над землей независимых объемов, соединенных переходными мостиками. Два из четырех объемных элементов представляют на плане латинскую букву Y, а остальные – несколько искаженную литеру L. Конструкции опираются на десять пилонов из металла и бетона, декорированных панелями из зеркально отполированной нержавеющей стали.

Основные представительские функции (павильоны для чайных церемоний, выставочный зал, офис) перенесены архитекторами на второй этаж, а внизу образовалось качественное многофункциональное общественное пространство. Его центром можно назвать атриум, огражденный стеклянными стенами. Там запроектирована лестница, ведущая на второй этаж.

Наверху мы можем наблюдать систему открытых и закрытых пространств, соединенных внутренними дворами. Мелкие искусственные водоемы создают атмосферу единения с природой. Листья и ветви деревьев воспринимаются как полноценные интерьерные объекты.

Общая площадь центра составляет 730 кв.м. Кроме уже упомянутых материалов при строительстве использовались обычное и декоративное стекло, металлоконструкции, гравий, цельная и перфорированная алюминиевая панель.

Официальный сайт архитектурного бюро: scenicarchitecture.com

Проект UNStudio включает изменение структуры фасада, создание новых интерьеров общественных пространств, аудитории и переговорных зон, кабинетов руководства и вестибюля. Ландшафтное решение примыкающего зеленого сквера внутри квартала также будет обновлено. 

Чередующиеся горизонтальные полосы бетонных панелей и темного стекла на существующем здании голландцы предлагают заменить стеклянно-алюминиевым фасадом сложной геометрии. На каждом его участке пропорции окна и соотношение в нем между алюминиевой рамой и прозрачным стеклом будет соответствовать таким факторам как ближайшее окружение башни и ее ориентация по сторонам света.
Отдельные фрагменты фасада будут развернуты под небольшим углом к его основной плоскости, чтобы регулировать количество проникающих лучей и открывающийся из помещений обзор. На некоторых частях здания появятся дополнительные светозащитные конструкции. Все это вместе поможет регулировать климатизацию и обеспечит общий комфорт во внутренних помещениях башни. Планируется установка фоточувствительных элементов (для преобразования солнечной энергии в электричество) – ведь такое оборудование составляет отдельное направление в деятельности компании Hanwha. Таким образом, фасад будет представлять собой целостно функционирующую систему, которая призвана обеспечивать высокий уровень экологической сбалансированности здания.

На эмоциональном уровне новый фасад будет выражать идею вариабельности, многоступенчатых соотношений и сложно считываемых связей, что характерно для восприятия действительности в наше время. Он спроектирован с помощью системы комбинирования различных по масштабу элементов простого дизайна. Те участки фасада, за которыми расположены общественные зоны – переговорные, рестораны – архитекторы постарались выделить большим количеством остекления, чтобы придать им открытый доступный характер. Та же идея открытости преобладает в решении интерьера вестибюля башни. Здесь как бы продолжается ландшафт сквера: натуральные материалы и зеленые растения призваны обеспечить психологический комфорт посетителей. Кроме того дизайн входной зоны содержит легко считываемую систему знаков, позволяющую сориентироваться в здании даже впервые попавшему сюда человеку.

Отдельной важной особенностью нового фасада будет его ночное освещение. Точнее, в темное время суток здание будет целиком превращаться в мультимедийный экран. Его расположение на живущей ночной жизнью Ханбит-авеню делает такое решение полностью оправданным; оно не только работает на имидж компании, но и преображает этот квартал Сеула. Фасад будет набран из отдельных лед-пикселов, которые помимо основной функции задуманы и для подсветки некоторых внутренних помещений. Сюжетной основой для анимированных изображений на медиафасаде послужат основные сферы и направления деятельности Hanwha – экология и природа, цифровые процессы и энергетика. 

Главный архитектор проекта Бен ван Беркель (Ben van Berkel) так комментирует световой дизайн здания: «Помимо прочих задач мы ставили своей целью избежать на фасаде слишком яркого свечения и его контрастных перепадов. Ночью, когда большинство построек города исчезают в темноте, нам бы не хотелось увидеть наш объект затмевающим все вокруг. Напротив, он должен растворяться в ночном небе, а изображение на нем должно быть подобно мягкому свечению мигрирующих звездных плеяд».

 Официальный сайт архитектурного бюро: unstudio.com

Основной объем, где разместились офисы сотрудников Alibaba.com, составлен из пары  параллельно расположенных вытянутых (100 м  в  длину)  параллелепипедов. Фасады с витражным остеклением плюс 30- сантиметровые вытяжные отверстия, в течении дня обеспечивают бесперебойную вентиляцию. При этом дизайнерские металлические козырьки, выкрашенные в оранжевый цвет, надежно защищают фасады от излишних солнечных лучей и затеняют внутренние пространства.

При этом дизайнерские металлические козырьки, выкрашенные в оранжевый цвет, надежно защищают фасады от излишних солнечных лучей и затеняют внутренние пространства. Перед сравнительно невысокими (20 м) зданиями во дворе, предусмотрены озелененные террасы с обильной растительностью, хорошо видной из всех окон Taobao City. Здания комплекса, площадью 260 тыс кв. м, где  разместились библиотека, столовая, тренажерный и конференц-залы, соединены мостом.

Официальный сайт архитектурного бюро: kkaa.co.jp

Планетарий был построен в парке, созданном для проведения летних Олимпийских игр 1976 года, на проспекте Пьера-де-Кубертена, рядом с ботаническим садом. На этой обширной территории находится несколько, заслуживающих внимания достопримечательностей. В том числе, большой спорткомплекс, способный одновременно вместить до 80 тысяч зрителей. А главный стадион украшает 175-метровая башня, которая является крупнейшей наклонной башней мира.

Рядом со стадионом находится так называемый Биодом – очень популярный  на североамериканском континенте  центр экологических знаний, включающий под одной крышей четыре экосистемы со многими тысячами животных и растений. Именно рядом с этими двумя символическими для Монреаля объектами, и разместился новый планетарий, который также стал местом притяжения тысяч горожан. Таким образом, территория олимпийского парка шаг за шагом превращается в научно-познавательный и спортивно-оздоровительный кластер международного значения. 

Авторы проекта использовали для строительства планетария уже имеющуюся фундаментную плиту, сохранившуюся со времен сооружения спортивных объектов  1976 года. Однако для нового здания они усилили фундамент за счет забивки дополнительных  железобетонных свай. Конструктивно планетарий Rio Tinto Alcan Planetarium состоит из двух симметричных башен, в каждой из которых расположен отдельный зал  (театр) для научно-познавательных шоу. Эти сооружения, похожие на слегка наклоненные, усеченные конусы, символизируют, с одной стороны, кратеры на Луне, с другой – нацеленные на Вселенную телескопы.

Сами конусы (в основании диаметром 18 м) были собраны из металлоконструкций, и основательно утеплены минераловатными плитами. А облицовка каждого  выполнена из 502 алюминиевых панелей, уложенных по спирали и призванных символизировать свечение Млечного пути.

При сооружении  и комплектации планетария была соблюдена идея максимального экологически чистого строительства. Даже слегка скошенные крыши обоих конусов являются эксплуатируемыми и зелеными. Здание оснащено гибридным типом вентиляции, обеспечивающей свежий воздух в зависимости от количества посетителей, причем с обязательной рекуперацией. Все эти технологические достижения позволили претендовать авторам проекта на сертификацию здания в рамках действующей на американском континенте  рейтинговой системы «зеленых» зданий LEED (The Leadership in Energy & Environmental Design), на высший, «платиновый» уровень. Разумеется, для нового сооружения пришлось заново спроектировать окружающее пространство. Ландшафтные архитекторы  украсили прилегающую территорию просторными овальными  клумбами, зарифмованными с очертаниями наружных конусов планетария.

Внутри здание планетария функционально разделено на три уровня. Первый, связанный переходом в Биодом, включает все технические службы (а их в столь технологически совершенном объекте - немало) и необходимые для всестороннего  обслуживания посетителей объекты - кафе, лобби-бары, туалеты, гардероб и пр. Второй уровень представляет собой собственно планетарий.  В находящихся на этом же уровне куполах, снаружи облицованных светлым деревом, разместились два театра – «Небесный хаос» и «Путешествие во Вселенную». Третий уровень отдан административным службам.

Оснащение планетария являет собой поистине выставку современных аудио-видео технологий. Вместо традиционных для лучших мировых планетариев 9 000 звезд, свет которых могут проецировать на сферу обычные опто-механические проекторы, новое оборудование показывает больше чем 300 000! Абсолютно все экраны, которые расположены в научных фойе окружающих театры, предоставляют посетителям визуально впечатляющую информацию в интерактивном режиме.

Разумеется, кроме виртуальной информации посетителям показывают и настоящих гостей из космоса – десятки метеоритов. В главный вход планетария ведет крутая парадная лестница в виде пешеходного моста, с которого посетители могут увидеть только небо и «телескопные» конуса обоих театров.

Официальные сайты архитектурных бюро: cardinramirezjulien.com, aedifica.com

Перед архитекторами Dan Hanganu и Côté Leahy Cardas Architects стояла задача увеличить площадь бывшей церкви Сен-Дени-дю-Плато, заменить некоторые светонепроницаемые части фасада и крыши на стеклянные, сохранив при этом узнаваемый силуэт – кровельный излом с двумя треугольными фронтонами и стелу звонницы. К слову, церковь вошла в городской фольклор: жители Квебека иногда называют культовое в прошлом сооружение так: «тент, надуваемый ветром». 

В результате проведенных работ  со стороны заднего фасада появилась трехэтажная пристройка, соединенная с основным объемом двухуровневым остекленным переходом. Внешняя мембрана пристройки сделана из панелей прозрачного, матированного и цветного стекла. Конструктивная схема главного здания не изменилась: объемный элемент, представляющий на плане прямоугольник со скругленными углами, образован металлическими «стропилами» из арок и полуарок, связанных продольной балкой. 

Еще одно бросающееся в глаза изменение – слева от центрального входа мы видим выступающий далеко за плоскость фасада прямоугольный прозрачный объем, результат реконструкции антресоли хоров церкви. Благодаря этому пластическому ходу пространство библиотеки наполнилось дневным светом. Однако даже с учетом подобного необычного фонаря в интерьере было темновато. Ситуацию спасли зенитные окна и вытянутые в длину световые люки. 

Площадь библиотеки Моник Корриво составляет 4400 кв.м. Учреждение назвали в честь известной детской писательницы, родившейся в этих местах. В помещении бывшей церкви находится собственно книгохранилище и читальный зал, а внутри пристроенного элемента – администрация, зал для собраний общины и офисы некоторых муниципальных служб. Интерьер выдержан в белом цвете, однако кое-где в виде контрастных цветовых пятен используются яркие живые краски, привет из бурных 60-х. Бюджет проекта составил 14,7 млн.долларов США. 

Официальный сайт архитектурных бюро: hanganu.com, clcarchitectes.com 

Исходные условия следующие: глубина участка на улице Марии Диас де Харо 70 м, ширина – не более 20 м. Здание архива необходимо было втиснуть между двумя соседними домами, возведенными около ста лет назад. Архитекторы приняли решение оставить сверху параллелепипед длиной 25 м и шириной 20 м, а большую часть объема упрятать под землю. Таким образом были соблюдены все нормы городского планирования. От людских глаз скрыто огромное пространство размером 20х70х20 м: объект действительно приобретает сходство с айсбергом. Подземная часть состоит из двух блоков по три этажа, соединенных общим парковочным уровнем. 

Интригующая архитектурная деталь – стеклянный фасад, обращенный на проезжую часть. Его ломаные плоскости немного напоминают ряды книг, небрежно выстроенные на полках шкафа. Фасад декорирован принтами в виде цитат из документов. Первый, второй надземные этажи и часть первого подземного уровня открыты для доступа публики. Здесь запроектированы главный холл, рецепция и несколько многофункциональных выставочных залов. Через холл можно пройти в сад, где организована зона для экспозиций, чтения и демонстрации фильмов. На втором надземном уровне находится читальный зал и несколько комнат для консультаций с архивариусами. В эту часть попадают только те посетители, которые получили аккредитацию. На верхние этажи (3-6) вход вообще запрещен. Там оборудован архив, административный офис и лаборатории. 

При строительстве для того, чтобы снизить вибрационные нагрузки, угрожавшие историческим фундаментам, применялась технология «стена в грунте» - бетонные стены возводили при  помощи гидравлической фрезы. На трех подземных этажах располагается хранилище документов, переговорные и технические помещения. Все они оборудованы системами контроля влажности, температуры и рекуперации тепла.  Благодаря лестничным проемам и световым колодцам с остекленными люками в подземную часть здания попадает солнечный свет. Свободная планировка интерьера позволяет менять функциональное предназначение того или иного помещения в зависимости от конкретной задачи. «Здание-айсберг» достаточно вместительное: если стеллажи  хранилища документов выстроить в ряд, получится линия длиной 20 км. 

Официальный сайт архитектурного бюро: acxt.net 

Архитекторы Wamaris Rosario и Morteza Ramezani пошли нетривиальным путем, и не стали изображать нечто подобное авиалайнеру. Авторы проекта сначала проанализировали конструкцию классического самолета, «разобрав» его в своих рабочих  эскизах на фюзеляж, крылья и оперение. Также изучались различные фазы полета и соответствующие им положения планера в заоблачных потоках. Результатом «воздушной разведки» стала идея выполнить здание в пластике одной из фигур высшего пилотажа – в так называемом «боевом развороте». Под этим термином в авиации подразумевается один из видов маневрирования самолета, когда  необходимо быстро изменить направление полета на 180° и одновременно набрать высоту. Именно такая пространственная кривая и выбрана в качестве основы для взаиморасположения  жилых объемов – параллелепипедов виллы.

Здание площадью 320 кв. м спроектировано вдоль оси «запад-восток». С севера к дому примыкает озеро, с юга сооружен просторный бассейн. Было бы странным, если задуманный «авиакоттедж» был бы основательно вкопан в грунт. Напротив,  находясь на небольшом холме и благодаря полутора десяткам свай, он буквально парит над землей, визуально касаясь грунта только входной лестницей, напоминающей трап авиалайнера.

Невесомый стеклянный низ и верх с мощным взмахом остекленного «крыла» еще раз подчеркивают авиационную стилистику загородного дома. Вилла сооружена в неоконструктивистском  стиле с четко выраженным делением объемов по функциональному назначению.

Красивый, контрастный рисунок перекрещенных оконных переплетов читается как динамичный элемент декора. Граненные светопрозрачные конструкции  восточного торца здания, ограждающие лестничный пролет, заставляют вспомнить о конструктивизме начала XX века. Причем оконные конструкции выполнены на каркасах с нарочито декорационными заклепками, имитирующими панорамное остекление кабины пилота прошлых лет. В столь богато остекленном сооружении требовалось решать проблему создания тени в помещении, что было реализовано путем использования перфорированных металлических экранов,  смягчающих резкий прямой солнечный свет.

Здание выполнено в трех уровнях. Причем высота потолка некоторых внутренних помещений достигает 12 метров. Последовательность расположения функциональных помещений подчинена строгому порядку: зона активной деятельности, жилая приватная зона и территория познания. На первом уровне расположены прихожая, кухня, хозяйственные помещения и бассейн.

Второй этаж занимают  спальни, общая семейная зала, гардеробные, ванна и спа. Масштабное ленточное остекление впускает внутрь окружающую природу, лес и почти бескрайнее озеро.

Со второго этажа лестница ведет вниз в частную библиотеку, которая является отдельно стоящим  на сваях объемом. Здесь также расположены коллекции памятных вещей пилота, хозяина виллы. Дневной свет в это помещение проникает не только через боковые окна, но и застекленные потолочные проемы.

Для отделки интерьера авторы проекта применили керамику, природный камень, нержавеющую сталь, глянцевый пластик и дерево. Так, ступени лестниц этого дома сделаны из цельного бруса орегонской сосны, покрытых лаком.

 Официальный сайт архитектурного бюро: uoa-architecture.com

Школа Даллас-Брукс, объединившая в себе несколько образовательных функций, была построена по заказу департамента образования штата Виктория в рамках проекта «Бродмедоуз», направленного на регенерацию территорий школ, детских садов и других учреждений образования. Его конечная цель – создать качественную современную инфраструктуру и предотвратить маргинализацию отдельных районов Мельбурна, где доля переселенцев из Турции, Ирака, Судана и других стран достигает 60%. 

Территория школы вписана в идеальный круг, это классический пример «города в городе», обнесенного высокой стеной из разноцветного кирпича. Даже силуэты построек «подражают» контурам фортификационных сооружений и зубцов на крепостных башнях. Кроме собственно здания начальной школы здесь находятся центры дошкольного образования и социального обеспечения, учебный центр для взрослых, два спортивных зала, две площадки для игры в регби, студия радиовещания и общественный парк. Все эти зоны и пространства связаны между собой внутренними дворами. 

Простота конструкции архитектурных объектов (металлический каркас с заполнением кирпичом) несколько компенсируется активным использованием ярких сочных цветов, в том числе и в интерьере.  Главное здание снабжено системой автоматических окон, которые открываются и закрываются в зависимости от того, какая температура внутри школы и снаружи. Бюджет проекта составил 11, 5 млн. долларов США. 

Официальный сайт архитектурного бюро: mcbridecharlesryan.com.au 

Фасад здания штаб-квартиры решен как скульптура, благодаря чему объект стал архитектурной доминантой прилегающего района. Акцентированный вход «затягивает» посетителя вовнутрь, где тот попадает в красный тоннель, он же – ресепшн-зона. Отделка здесь состоит из поперечных планок, образующих ломаный абрис тоннеля. Он ведет в центральное пространство, где находится шоу-рум продукции компании и лаунж с кафетерием. За высоким стеклянным витражом кафетерия открывается вид на зеленый двор –  рекреационную зону для сотрудников, а за ним – на велосипедную трассу, которая становится иллюстрацией проповедуемого компанией стиля жизни.

Главное, чем хорош был бывший склад – он позволял спланировать открытое мобильное пространство для совместной работы групп разных специалистов. При зонировании нового офиса архитекторы применили те же принципы, какие используют при планировании городской среды: центральное пространство для общих акций и главная улица, по которой осуществляется доступ в отдельные ячейки, а кроме того парковые элементы и «фасады», ориентированные вовнутрь и отражающие корпоративный стиль.

Для неофициальных встреч предназначен второй уровень, «зависающий» над главной внутренней «улицей», и здесь же, рядом, по ее оси находится зал заседаний совета директоров – отсюда открывается все пространство первого этажа и отлично просматривается зона креативного отдела.

Подразделения и департаменты определяют внутреннюю архитектуру офиса, и каждое из них имеет собственный «фасад», что снова подчеркивает сходство этого пространства с городом. Разнообразно решенные с применением стекла и пластика, а также корпоративных цветов – красных, оранжевых или желтых – каждый из этих элементов открытой планировки стремится выявить одну из особенностей того стиля, который компания предлагает через свою продукцию. В них отражена философия жизни, наполненной высокими скоростями, новейшими инженерными разработками, открытостью и, конечно же, ярким дизайном.

Официальный сайт архитектурного бюро: clivewilkinson.com