Бывшая электростанция «Баттерси» на берегу Темзы обладает узнаваемым и, можно даже сказать, культовым силуэтом. Она прекрасно расположена: почти в центре города, напротив большого общественного парка «Баттерси» и внутри развивающейся транспортной сети. Но непосредственно к электростанции примыкают пустующие промышленные площади (более 743 тыс. кв. м.), преобразование которых было неизбежным.  Здесь собираются построить новый городской центр, жилой квартал с офисами, пространствами торговли и искусства. Ставится цель создать место с уникальной городской средой и архитектурой. Генплан регенерации территории разработало американское бюро Rafael Viñoly Architects. Он делится на три части, и недавно были опубликованы материалы третьей, завершающей стадии проекта, за которую отвечают Фрэнк Гери и Норман Фостер. Речь идет о территории, примыкающей к электростанции с юго-востока. Этот участок, согласно генплану, соединит электростанцию с будущей станцией метро с помощью главной артерии The Electric Boulevard.

Проект третьей стадии включает в себя более чем 1300 жилых единиц, гостиницу, коммерческие и рекреационные пространства. Его условно можно разделить на две части: располагающийся восточнее от The Electric Boulevard комплекс Prospect Place, стиль которого легко выдает своего автора – Фрэнка Гери, и здание, расположенное западнее от бульвара под названием The Skyline, спроектированное бюро Нормана Фостера.

«С самого начала мы ставили цель создать район, соединенный с исторической тканью Лондона, но который все же имеет свою идентичность и целостность. Мы попытались сформировать гуманную среду, в которой приятно и жить и быть гостем»,  –  говорит Фрэнк Гери. Prospect Place, спроектированный его бюро, включает в себя пять общественных объемов и примерно половину от общего количества жилья на территории. Одно из зданий, своего рода доминанта комплекса, в плане похоже на цветок. Первые этажи зданий двойной высоты отданы под коммерческие функции, которые будут стимулировать жизнь и активность вокруг, так же как парк и многофункциональный общественный центр, расположенные между основными строениями.

The Skyline –  волнистое длинное здание, закрывающее собой весь новый район от прилегающего шоссе. Проект Нормана Фостера включает в себя доступное жилье, медицинский центр и гостиницу на 160 номеров. Первые два этажа с восточной стороны – коммерческие пространства. А на крыше, по всей длине дома, разбьют сад, самый большой сад на крыше в Лондоне, откуда будет открываться прекрасный вид на электростанцию «Баттерси».

Весь комплекс планируемых вокруг электростанции трансформаций формально безупречен, как и интенции строительства, но во всем генплане регенерации территории чувствуется какое-то противоречие, которое является, скорее, стилистическим. Иконическая строгость электростанции «Баттерси», ее масштаб, ее историческая ценность формируют определенную мелодию, ритм, которые новое строительство не поддерживает, а, скорее, пытается переиграть.

Смысловая насыщенность легендарной промышленной территории и ее роль доминанты уже подразумевают то, что окружающим новостройкам следовало бы стать контекстом, изящным фоном. Но проект, планируемый сейчас к реализации,  –  это скорее слишком яркий занавес, который отвлекает внимание от главного героя.

Официальные сайты архитектурных бюро: fosterandpartners.com, foga.com

Офис «джинсового гиганта» находится в промышленном районе Зюйдост Амстердама, здесь реализуется концепция регенерации индустриальных территорий Амстердама. Длина здания – около 140 м, у него явно горизонтальное композиционное развитие.  Общая площадь новостройки – 27 500 кв.м. В качестве объекта для вдохновения архитекторы бюро ОМА выбрали самолетный ангар с огромными раздвижными дверями. Только в их интерпретации «ангар» G-Star RAW оказался прозрачным. Стеклянный фасад обращен на север, поскольку, как отмечают авторы, пошив одежды из денима не требует значительного притока естественного света. 

Здание состоит из ядра в виде нескольких выстроенных в ряд стеклянных параллелепипедов, и монолитной рамы тонированного темного бетона, охватившей кубическую композицию с трех сторон. Передняя часть рамы формирует цоколь, внутри которого находится парковка и подсобные помещения, а также залы для массовых мероприятий. Задняя часть темного монолита отведена под офисы. Внутри прозрачных кубов запроектированы помещения для творческих отделов. 

Главный вход расположен на уровне цоколя, он находится прямо под консольным кубом, где запроектирован шоу-рум  G-Star RAW. Внутри здания есть двухсветные пространства, много промежуточных межэтажных площадок и связанных друг с другом лестниц. Колористическое решение строится на контрасте черного и белого. К примеру, вертикальные конструкции все черного цвета, а горизонтальные плоскости стен – белые. При строительстве использовался бетон и алюминий вторичной переработки. 

Официальный сайт архитектурного бюро: oma.nl 

Перед авторами проекта, архитектурным бюро Жана-Пьера Лотта, стояла непростая задача. Необходимо было не только разработать новый многофукциональный комплекс, который станет ядром города, но и сохранить акцент на здании старой ратуши, расположенной в центре площади, т.е. фактически выделить исторический объект с помощью нового, не умаляя при этом значения последнего. Архитекторы нашли решение в создании дома-скульптуры, который привлекает внимание необычной формой и не спорит при этом с неоклассической постройкой.

Активные стеклянные и глухие объемы, составляющие скульптурную часть здания, вступают в диалог с архитектурой старой ратуши, выстроенной по другим законам. Противопоставление систем, в которых существуют два объекта, одновременно устанавливает между ними парадоксальную связь.

Фасад офисной части здания новой ратуши решен иначе. Здесь он двуслойный – одет в дополнительную «скорлупу». Она представляет собой плетеную металлическую полупрозрачную сетку, которая предохраняет внутренние помещения от попадания прямых солнечных лучей, что является актуальным трендом, т.к. дает экономию на кондиционировании.

Перед этим фасадом вскоре появится зеленое патио, которое станет частью пешеходной зоны, поэтому сетка необходима еще для создания некой буферной зоны, разграничивающей офисные помещения с общедоступным сквером. Кроме того, между сеткой и собственно фасадом проходят галереи, соединенные лестницами, благодаря чему из любого офиса можно попасть на улицу альтернативным путем.

Внутреннее пространство новой ратуши решено концептуально и эстетически цельно. Здесь перед архитекторами не стояла задача взаимодействия с окружением, и они дали волю художественным построениям, продолжая тему архитектурной скульптуры, начатую в решении фасада.

Тягучая разнообразная пластика полос бетонных ограждений галерей в сочетании с лестницами, стойками, декоративным рисунком контрастного по тону пола создают сложное и даже запутанное пространство, а масштаб и чередование то намеренно зауженных, то наоборот широких пролетов придают ему драматизм.

Большой атриум объединяет все этажи, что по мысли авторов должно создать дух общности, присущей идее городской коммуны. Нижний холл предназначен для проведения выставок, горожане могут зайти сюда и просто пообщаться.

На первом этаже сосредоточены помещения для массовых мероприятий: конференц-холл, зал бракосочетаний; кроме того, на уровне первого этажа новая ратуша соединена подвесным стеклянным переходом со зданием старой ратуши. Этот прозрачный парящий мост выглядит зримым воплощением связи, как главной сути всех задач, которые ставили перед собой авторы в этом проекте.

Официальный сайт архитектурного бюро: jplott.fr

Напомним, что заказчиком конкурса на концепцию преобразования промзоны № 23 общей площадью 87 га, расположенной в нескольких километрах от центра столицы, выступила компания-девелопер «Дон-Строй Инвест», а оператором – ГУП НИиПИ Генплана Москвы. В апреле пять консорциумов, выбранных по итогам первого этапа, конкурса портфолио, представили международному жюри свои разработки, включая макеты. На основе технических заключений экспертов и презентаций участников каждый из судей составил свой рейтинг, расположив проекты по местам с первого по пятое. В суммарном результате позиции распределились следующим образом: 1 –  MVRDV (Нидерланды),  2 –  Ateliers Lion associes (Франция), 3 – LDA Design (Великобритания), 4 – Проект Меганом, 5 – De Architekten CIE (Нидерланды).

На пресс-конференции, прошедшей в пятницу, 25 апреля, в медиацентре «РИА-Новости», главный архитектор Москвы Сергей Кузнецов сообщил, что контракт теоретически может получить любая из этих команд, рейтинг лишь отражает степень их близости к победе. Было отмечено, что все представленные проекты решают задачу интеграции ранее замкнутой территории в городскую ткань, делают ее проницаемой, связывают с окружением. Во всех предложениях учитываются принципы градостроительной политики, которую проводит в последнее время Москомархитектура – везде присутствуют черты квартальной застройки, четкое зонирование улиц и дворов, проводится идея полифункциональности, акцентируется роль общественных пространств и центров притяжения, интересных всему городу, отдается приоритет общественному транспорту.

Концепция MVRDV 1-е место в рейтинге

По оценкам жюри нидерландское бюро, занявшее в альянсе с российским бюро «Атриум» 3-е место в конкурсе на проект парка «Зарядье», в данном соревновании лидирует уверенно. Член жюри, архитектор Рикардо Бофилл (бюро RBTA) объяснил, что концепция MVRDV выделяется вниманием к памяти места, романтической интерпретацией индустриального прошлого территории.

Датский урбанист Оливер Шульце (City Makers), также оценивавший работы, уточнил, что этот проект предполагает реконструкцию некоторых заводских строений с приспособлением под новые функции. Например, могут быть сохранены и включены в парково-рекреационную зону фрагменты железнодорожных путей, обслуживавших территорию, как это сделано в нью-йоркском парке High Line. «Мне ситуация «Серпа и Молота» напоминает некоторые европейские промзоны, например Ruhr Valley в Германии, где промышленное наследие было переосмыслено и использовано по-новому –  в качестве научно-музейных центров, элементов ландшафтного дизайна. Вспоминаются и города на севере Англии – Манчестер, Шеффилд, Бирмингем, где старые фабричные корпуса были переоборудованы под жилые и офисные лофты», — прокомментировал он.

Сергей Кузнецов отметил в лидирующем проекте рациональный подход к освоению территории, предполагающий ее поэтапную реновацию, основанную на существующей структуре застройки, вместо проектирования с чистого листа.

Концепция Ateliers Lion associes  2-е место в рейтинге

Ateliers Lion Associes и их коллеги сосредоточились на вживлении бывшей индустриальной зоны в городскую ткань. Вывели из вершин треугольного участка связующие инфраструктурные оси, а с прорисовкой квартальной системы даже немного перестарались. Возникла опасность транзитной, а не желаемой «капиллярной» проницаемости. Два сектора участка, разделенные ТТК, они объединили в центре парком и зелеными эспланадами, протянутыми через территорию с запада на восток и с севера на юг, где они перетекают в другие парки. Для формирования ландшафтной взаимосвязанности территории, в этом проекте также предлагается увеличить крытую часть ТТК. В жилой застройке продумано формирование внутриквартальных центров.

Концепция LDA Design  3-е место

Команда во главе с LDA Design представляет территорию бывшего завода единым зеленым парком. Произвольная на первый взгляд россыпь зданий скрепляется тремя городскими «пиками». Это культурный центр, центр досуга и деловой центр, где «высокие здания будут постепенно подниматься вместе с парком для создания «трех горных вершин», как говорится в пояснительной записке. По словам Сергея Кузнецова, формирование застройки вокруг объектов-магнитов – несомненный плюс этой концепции. Минус же в том, что все пространство является общественным. «На практике так еще ни разу не получилось. Общественное все равно перемешивается с частным. Идеальный «город-сад» пока остается утопией».

Концепция Проект Меганом  4-е место в рейтинге

«Проект Меганом» развивает в данном конкурсе свою теоретическую концепцию Зеленой Реки. Это каркас парков и зеленых зон, держащий весь город. На него «нанизываются» различные районы как по общим периметрам, так и посредством озелененных площадей, скверов  и даже отдельных дворов – «внутренних зеленых комнат». «Это позволяет развить внутреннюю инфраструктуру досуга, отдыха, культурных и образовательных функций...Ландшафт берет на себя главную функцию зонирования и создания разнообразных сред для жителей кварталов и района в целом…строит иерархию жилых типологий и связей». По такой методологии подключена к Зеленой Реке и территория «Серпа и Молота», в частности, показана ее возможная связь с Яузой.

De Architekten CIE  5-е место в рейтинге

De Architekten Cie распланировали застройку в общем треугольнике участка по двум сторонам протяженной зеленой площади, перпендикулярной линии  ТТК. Но квадраты и прямоугольники кварталов вычертили излишне упорядоченно. Жюри этот рисунок показался несколько механистичным.

Представитель заказчика, Генеральный директор ЗАО «Дон-Строй Инвест» Алена Дерябина позитивно отзывалась обо всех концепциях и об уровне проведенного конкурса в целом и была склонна согласиться с преимуществами предложения MVRDV. Но окончательный выбор проектировщика будет сделан примерно через месяц. Разработкой документации займется НИ и ПИ Генплана Москвы. Впереди большая работа по консолидации действий с различными собственниками (их не менее 30), действующими на территории, и по подготовке участка к строительству. Несмотря на отсутствие данных о повышенном загрязнении почвы, рекультивация земли на месте бывшего металлобрабатывающего производства неизбежна, что, безусловно, увеличит расходы девелопера. По предварительным оценкам инвестиции в проект могут составить 140 млрд. рублей. Строительство начнется не раньше 2015 года, а на реализацию уйдет от 5 до 10 лет.

Официальный сайт конкурса: www.serpmolot.com

Решение о возведении уникального комплекса было принято еще в 2007 году. Телевизионные технологии совершенствуются постоянно и стремительно, поэтому потребность в переезде компании в новые рабочие помещения, оборудованные по высшим мировым стандартам XXI века, назревала давно. Во второе пятнадцатилетие своей деятельности НТВ вступило с грандиозными планами перспективного развития, и уже имеющихся в его распоряжении площадей старого останкинского телецентра оказалось явно недостаточно.

Автором общей концепции проекта нового медиацентра стал датский архитектор Карол Марчинковски, представляющий транснациональную инжинирингово-консалтинговую компанию NIRAS. Выступая на презентации, он рассказал, что уже на его первых переговорах с руководством НТВ было достигнуто единое понимание задачи: нужен типично скандинавский подход к формированию эстетического образа, основанный на минимализме и подчеркнутой рациональности. NIRAS уже имела опыт проектирования и строительства крупного телекомплекса и большого концертного зала в датской столице. Московский медиацентр должен был фактически совместить в себе обе функции: НТВ планировало максимальное расширение производства телеконтента, а значит, требовалось как можно больше студийных павильонов для съемок и для организации шоу самого различного формата. Генеральным проектировщиком была выбрана Мастерская №1 ОАО «Моспроект-4» во главе с Сергеем Романовым.

В России подобная типология производственно-зрелищных зданий ранее была известна чисто теоретически, по публикациям в печатных и электронных профессиональных изданиях. Пара наиболее известных медиацентров мира – в Гонконге и в израильском городе Рамат-Гане – проектировались знаменитым законодателем глобальных архитектурных трендов Дэниелом Либескиндом. Оба имеют форму многогранных причудливых кристаллов. Третий, строящийся по проекту китайского архитектурного бюро BIAD_UFo спиральный Phoenix international media center, тоже представляет собой весьма необычное и футуристическое как по облику, так и по сути сооружение.

Московский телевизионный комплекс тоже задуман кристаллоподобным по внешнему виду и, подобно пекинскому «собрату», будет отличаться фасеточным членением фасадов.
Зеленоватый цвет объемных ячеек «кристалла» не только соответствует известной всем телезрителям цветовой символике НТВ, но и вызывает ассоциации с ограненным изумрудом. Конструкция фасадов не имеет аналогов – она была разработана и продолжает детализироваться с использованием компьютерных программ, применяемых при проектировании космических кораблей. Решением этой задачи занята итальянская компания Permasteelica, работающая с Захой Хадид, Фрэнком Гери и другими авторами самых замысловатых архитектурных форм.

Будущий медиацентр возводится на общирном участке размером 1,4 га между Новомосковской и Аргуновской улицами поблизости от Останкинской башни. Ввод здания в эксплуатацию планируется в 2017 г.  Первоначально оно задумывалось значительно более высоким и в два раза более крупным по площади (155 тыс. кв. м). Чтобы избежать диссонанса с окружающей застройкой, Москомархитектура рекомендовала снизить этажность. К тому моменту, когда в январе 2009 г. предпроектное предложение от руководства НТВ обсуждалось на заседании общественного градостроительного совета при мэре Москвы и было утверждено, высоту медиацентра уменьшили до 15 этажей. В окончательном варианте их осталось всего девять. По итогам последних согласований, общая площадь здания должна составить 76 тыс. кв. м при высоте 42 м. Уменьшение объема позволило максимально тактично вписать амбициозную новостройку в контекст исторической городской среды, формируемой, напомним, не только монументальным наследием советского Гостелерадио, но и знаменитой усадьбой Останкино конца XVIII века.

Фасад павильона акцентирован резко выделяющимися на общем зеленом фоне стенами-экранами с изображением фрагмента логотипа НТВ. Как заверяют авторы проекта, павильоны способны обеспечить самоокупаемость использования комплекса даже в том случае, если он когда-либо утратит телепроизводственную функцию – в сочетании с атриумом и вестибюльно-гостевой зоной они представляют собой отличную площадку для проведения концертов, деловых презентаций, цирковых представлений и спортивных состязаний.

Медиацентр будет буквально напичкан высокотехнологичным оборудованием, обеспечивающим, среди прочего, полную энергетическую независимость при любых чрезвычайных обстоятельствах. Как и все  здания подобного типа, новый телекомплекс НТВ создается, по словам Сергея Романова, как «квинтэссенция высшей степени технического развития». Проектировщики приложили максимум усилий к тому, чтобы все его инфраструктурные элементы, которые cо временем неизбежно окажутся морально устаревшими, легко заменялись на самые новейшие.

На сайте Сергея Романова  можно увидеть вариант решения атриума, предложенный его мастерской для медиакомплекса НТВ.

По соседству с офисным зданием – железнодорожный вокзал Даммторбанхоф, пятизвездочный отель Grand Elysee и жилой дом викторианской эпохи. В самой высокой точке новостройка достигает семи этажей, однако в месте примыкания к стенам соседних домов она становится несколько ниже: пятиэтажной – у викторианского здания, шестиэтажной – у гостиницы. Перепад высот обыгран на фасаде плавной волной, линия которой в точности повторяет изгиб Тесдорпфштрассе. 

Облицовка офисного центра натуральным камнем время от времени чередуется с полупрозрачными вставками, что вместе с поясами щедрого витражного остекления визуально скрывает реальную этажность.
Вход в гамбургский объект отмечен стройными белыми пилонами, поддерживающими выступ фасада, отчего здание приобретает своеобразный навес – козырек, защищающий прохожих или сотрудников учреждения от непогоды или солнца.

Постройка отвечает высоким стандартам энергосбережения и вполне заслуживает сертификации экологического стандарта DGNB. Офисы, конференц-зал и переговорные располагаются на верхних этажах здания, внизу – вестибюли и столовые. Интерьеры по-немецки максимально нейтральны, цветовая гамма – предельно лаконична. Фасад, противоположный уличному, выходит в небольшой парк.

Официальный сайт архитектурного бюро: gmp-architekten.de

Город Руселаре, что в бельгийской провинции Западная Фландрия, знаменит своим футбольным клубом и музеем велосипедного спорта. Сегодня здесь начат процесс реновации, ключевым проектом которой является преображение исторического района близ традиционной торговой площади Grote Markt, железнодорожного вокзала и собора Св. Михаила.

Центр знаний ARhus вписался в центральное ядро этой территории, очерченное улицами Нордстраат, Остстраат и Анри Хорристраат. Сооружение отвечает концепции обновления города, согласно которой в нем восполняется дефицит пространств, сочетающих разнообразные функции. Прямоугольное в плане здание выстроено на месте бывшего банка, имеет 5 этажей и занимает площадь в 7460 кв. м.

Ломаные линии рисунка фасадов вторят диагоналям внутренних лестниц. Отчасти современный объем, сложенный из стекла и металла, может восприниматься как вмешательство в уже сложившуюся историческую застройку. Однако, это вторжение весьма деликатное — новостройка откликается на очертания и формы соседних зданий.

ARhus рассматривается как общественная площадка для горожан любого возраста и как многофункциональная центр с присутствием частных и государственных учреждений. Под его крышей уже нашли пристанище офисы, магазины, библиотека, выставочный зал, а также жилые помещения центра социальной помощи престарелым. Рядом с Центром запланирована городская пешеходная зона. 

Официальный сайт архитектурного бюро: b2ai.com

Оригинальный театр Everyman был возведен в центре Ливерпуля еще в XIX веке. Он появился в результате реконструкции церкви Хоуп-Холл, так что у современного проекта глубокие исторические корни. Шло время, функциональные потребности театра, как культурного центра общины, росли: потребовалось расширение внутреннего пространства. И тогда муниципалитет города принял решение аккуратно разобрать старое здание Everyman на Хоуп-стрит и на его месте соорудить новый театр. Чтобы объект не выбивался из контекста (застройка XVIII-XIX веков, в том числе и местный католический собор), архитекторы предложили использовать оригинальный красный кирпич (около 25 000 штук) и дерево стропильной кровельной конструкции.

Своеобразный, легко различимый силуэт здания формируют четыре вентиляционные трубы, возвышающиеся над линией крыш Ливерпуля. Но эти трубы – не единственная находка авторов проекта. Главный западный фасад представляет собой функциональную художественную инсталляцию, состоящую из 105 подвижных алюминиевых жалюзи с ростовыми изображениями современных жителей Ливерпуля. Фактически, перед нами групповой общинный портрет местных театралов на фоне города.

Уникальный «моментальный снимок» — заслуга фотографа Дэна Кеньона (Dan Kenyon), художников Джека Тилсона (Jake Tilson) и Энтони Малиновски (Antoni Malinowski). Первый разработал концепцию графического дизайна инсталляции, а второй вдобавок расписал потолки в фойе театра. Изображения на металле выполнены методом травления анодированного алюминия. 

Общая площадь театра Everyman после реконструкции составила 4690 кв.м. В числе помещений сегодня главная (зал на 400 мест) и малая сцены, репетиционный зал, фойе, выставочная галерея, бар и кафетерий, театральные мастерские, звукозаписывающая студия. Интерьер общественных пространств (кроме сценических) организован в виде череды полуэтажей, что обеспечивает визуальную связь между разными функциональными зонами театра. Основные материалы, использованные при строительстве, – бетон, черный металл, кирпич, дерево (дуб, ироко) и окрашенная фанера. 

Официальный сайт архитектурного бюро: haworthtompkins.com  

Помещения офиса стилизованы под гараж, в котором рождалась компания Google: кирпичные стены с граффити, открытый потолок. На каждом этаже есть элементы интерьера, символизирующие Голландию: на одном — старый грузовой велосипед, разрезанный надвое и прикреплённый с двух сторон к стойке администрации; на другом — подвешенные к потолку панели в виде голландских вафель и буфетная мебель, с синей, как у дельфтского фаянса, росписью.

Как и в других офисах «Гугла», здесь есть игровые зоны, гимнастический зал, необычные места со странными предметами: например, одна из переговорных — это подлинный туристический фургон 60-х гг., окружённый складной мебелью для пикника. Эти особенности, вместе с пёстрой отделкой интерьера и логотипами заказчика, встречающимися на каждом шагу, создают узнаваемый образ «офиса Google».

Планировка офиса интересней, чем декор. Дизайнеры рассматривали каждый этаж как подобие города, с «общественным центром» в середине (там находятся переговорные, зоны отдыха, буфет) и рабочей зоной по периметру — аналогией городских «спальных районов». Эта планировка, помимо прочего, позволила все рабочие места разместить около окон. Чтобы обеспечить экологическую безопасность офиса, дизайнеры выбирали материалы для отделки, сверяясь со списком нетоксичных материалов Google.

Официальный сайт архитектурного бюро: ddock.nl

Приверженцы экспрессивных форм, австралийские архитекторы не отказали себе в упражнениях с ними и в новом проекте. Извилистый, обтекаемый силуэт комплекса The Quays, расположившегося в самой оживленной части города  и одновременно точно у кромки океанских вод залива Порт-Филлип, превращает объект в новую  достопримечательность. Его местоположение на перекрестке двух улиц лишь усиливает эффект. 

Волнистой геометрией и панорамным остеклением новый  комплекс вторит башням отеля Harbour  Esplanade, находящегося здесь же, в гавани.

The Quays располагает тренажерным залом, спа, кино, рестораном, магазинами, залом заседаний, бассейном с подогревом, кортами и садом на крыше. А всем квартирам обеспечено sea view, благодаря сплошной  линии балконов, выходящих  на море. 
Интерьеры квартир свободной планировки соответствуют стандартам современной жизни. Цены на них колеблются от $ 389 000 до $ 920 000, в зависимости от количества спален, одной, двух или трех.  

Официальный сайт архитектурного бюро: mcbridecharlesryan.com.au

Для будущего комплекса школы выделили территорию, освободившуюся после сноса шести хаотично расположенных зданий постройки 30-х годов ХХ века. Она оказалась настолько обширной, что напоминала нечто среднее между парком и небольшим городом, поэтому авторам пришлось выполнить фактически три проекта: наряду с архитектурной они сделали градостроительную и ландшафтную разработки.

Школа готовит специалистов автопрома, и кроме привычных в учебных заведениях лекционных и классных комнат здесь необходимо было предусмотреть большие мастерские с высокими потолками. Архитекторы решили не отделять процесс обучения от практики и для этого расположили помещения для занятий таким образом, чтобы они имели пространственную связь с цехами.

Цеха и наборы классных помещений составляют несколько вытянутых блоков, перекрытых волнообразными металлическими фермами, немного отличающимися по кривизне в каждом блоке, а на фермы уложена кровля с газонным покрытием.

Газоны на крышах зданий стали в последние пять лет повсеместным трендом, но в данном случае это не столько дань моде, сколько органичное решение – именно кровля в данном случае несет основную образную и функциональную нагрузку комплекса. Ее волнообразная форма задумана как аллюзия на крыло ретро-автомобиля; кроме того, она напоминает естественный рельеф, что в  совокупности с газоном должно связать комплекс зданий школы с прилегающим парком. А функционально она хороша тем, что позволят проникать внутрь максимальному количеству света, избавляя при этом от прямых солнечных лучей.

Связь школы и парка важна еще и потому, что парк должен стать публичным пространством для жителей этой городской окраины, внести в их повседневность новые возможности для отдыха. Пока в проекте остается возведение в парке библиотеки для студентов, которая будет также доступна и для горожан. А перед фасадом школы, который вытянулся по границе парка, градостроительное решение предполагает появление многофункционального общественного центра, задуманного как еще один центр притяжения. 

Официальный сайт архитектурного бюро: archi5.fr

Шэнчьжень – четвертый по величине китайский город с 11 млн. населения и высокой концентрацией производства (большинство iPhon и iPad делают именно здесь). За 30 лет стремительного роста радикально преобразился. Проводя параллели с советскими стройками, Маркус Аппенцеллер выделил 3 этапа роста. Первый  –   в 1980 –  1996  гг.,  прошел под флагом копирования, когда китайцы ездили перенимать передовой опыт на Запад.  В этот период возводились в основном утилитарные постройки в рамках  традиционной линеарной планировки.  На втором этапе – в 1996 -2010 гг.  главной стала скорость возведения. В строительство был допущен частный сектор, начали расти бизнес-центры и объекты культуры. В результате выставочных залов и музеев получилось даже с избытком (многие из них  сегодня не заполнены). Примечательно, что был сделан акцент  на полицентричности города,  и это отличает ситуацию в Китае от российской. Девелоперам  отдавали сразу большую территорию, что позволило избежать точечной застройки и  разрушения контекста.

В России частное пространство  –  это, как правило, только квартира. В Китае же укоренена модель микрорайона-компаунда (compound) , где «частным» является все пространство общины. Такой микрорайон вырастает из традиционной формы замкнутого  поселения, с центральным двором, домами по периметру и входными воротами, которые раньше закрывались на ночь. Внутри такие жилые объединения хорошо организованы, там нередко располагают и общественные службы и детские сады. Здесь уже у большей группы людей присутствует чувство владения территорией, контроля над ней.

Третий этап, начавшийся около 2010 г.,  –  это период исправления недостатков, связанных с ускоренным ростом. Происходит регенерация устаревших построек, акцент делается на качество конструкций,  возведение  общественно-значимых зданий. Преобразование городской среды не только отвечает новым моделям поведения, но и позволяет улучшить коммуникацию. Например, при создании культурных парков в Шэнчьжене  и проведении Архитектурной Биеннале, властям удалось оптимизировать работу транспорта.

«Сейчас мы думаем над формированием разнообразных публичных мест в обществе, которое к этому не было привычно,  –  рассказывает Маркус Аппенцеллер.  –   Еще десять лет назад все были убеждены, что китайцы предпочитают общаться «дома, за занавесками». Но сегодня ситуация очень изменилась, –  в плане уличной социализации они  дадут фору даже итальянцам». Также новая черта последнего этапа – усиление связей Шэнчьженя с Гонкогом, а в перспективе – создание единого города с двумя центрами.

Бюро MLA+, выполнившее несколько проектов в разных зонах Шенчьженя, придерживалось бережной стратегий работы с контекстом. Первый подход заключался в том, чтобы надстраивать здания, сочетать их и связывать. Второй  (если прямое использование невозможно) –  в том, чтобы их заменять, сохраняя габариты и пространственную логику. В одних случаях было достаточно перекрасить фасады и убрать с них кондиционеры, в других понадобилось организовать принципиально новые социальные возможности. Например, для проекта создания мола площадью 1 млн. кв. м  потребовалось тщательно продумать распределение людских потоков,  проложить трамвайные пути, так что в итоге район получил новый транспортный узел.

В Китае, как и в России, происходит трансформация общества, образ жизни становится разнообразнее. И новым реалиям лучше отвечает набор основных принципов планирования, нежели жесткие схемы. Архитектурная команда MLA+  –  одна из пяти компаний-победителей конкурса на создание генплана новой береговой линии реки Гуанлан в Шэньчжэне (около 50 кв.к м) из-за очень разнородных градостроительных условий использовала разные подходы. Исходная территория не обладала общей идентичностью, районы объединяла только река. Сначала архитекторы определили пространственные элементы, которые могут быть интересны, и продумали, как добиться их более высокой функциональности. Там, где была типичная китайская «деревня», решено было провести дороги, чтобы открыть жителям доступ к реке. (Именно транспорт является ведущей силой в регенерации этой зоны). Другому району, с административными и спортивными сооружениями, решили придать более рекреационный характер,  «приблизить» к воде. Для этого вернули  природный облик реке, освободив берега от бетона и организовав  очистку от стоков. Наконец, важной идеей стала идея активной интеграции зелени в городские районы.

Один из последних проектов MLA+ для Шенчьженя  –  mix-used-здание (на фото внизу), которое пока еще на ранней стадии разработки. По замыслу архитекторов, это будет практически вертикальный город с жилой частью, офисами, просторными общественными зонами. Право на возведение получат те представители бизнеса, которые готовы реализовывать принципы устойчивого развития и выполнять социальные обязательства.

Плотность населения в Москве и в Шэнчьжене  примерно одинаковая, но у нас распределение менее равномерное – есть точки высокой плотности, а есть много промышленных зданий, которые интенсивно не используется.  Завершая обзор подходов к созданию новой городской среды, Маркус Аппенцеллер отметил, что в развитии Москвы стоит сделать больший акцент на полицентрической модели, организуя в отдаленных районах новые «островки притяжения». 

Кроме того, по мнению голландского архитектора,  столицу можно сделать более комфортной за счет лучшей адаптации к климатическим условиям: «Я удивлен, что в Москве так мало мест, которые  можно использовать как переходные от улицы к интерьеру, – semi-outside. За исключением «улиц» в торговых молах типа МЕГА такого нигде нет». В целом же использование китайского опыта возможно  с большими поправками на особенности национальной психологии и образ жизни.  

Изображения для публикации из презентации Маркуса Аппенцеллера предоставлены MLA+

Композиция Дома музыки характеризуются сочетанием прямоугольных консольных объемов, опирающихся на металлические столбы, и наклонных криволинейных поверхностей кровель. Ядро здания – концертный зал на 1300 мест, имеющий скругленную форму. Помещения, относящиеся к музыкальному колледжу (репетиционные комнаты, классы), расположены по периметру зала: расположение объемных элементов на плане напоминает очертания латинской буквы U. Значительные по площади поверхности остекления открывают доступ солнечным лучам внутрь здания и обеспечивают красивый вид на фьорд. Круглые оконные проемы сочетаются со сплошным и ленточным остеклением.  

Концепцию Coop Himmelb(l)au помогали реализовывать на месте архитекторы из фирмы Friis & Moltke, специалисты по ландшафтному дизайну Jeppe Aagaard Andersen, а также один из лучших инженеров-акустиков современности Татео Накадзима (Tateo Nakajima) из Arup. Именно он предложил придать концертному залу скругленную форму и придумал криволинейные утолщения-«наплывы» на стенах, обеспечивающие хорошую акустику во время выступления симфонического оркестра. «Внутренние» окна в зале  — тоже его идея. Они визуально связывают концертный зал с интерьером колледжа. Нередко бывает так, что около этих проемов собираются целые группы юных ценителей классической музыки. 

Чтобы попасть на концерт, посетители должны пройти через многоуровневое фойе с внутренними галереями и балконами, которое служит местом встречи для студентов, артистов, преподавателей и посетителей Дома музыки. Пять этажей фойе соединены огромной закручивающейся бетонной лестницей, заканчивающейся кровельной обзорной площадкой, ориентированной на фьорд. Непосредственно под фойе запроектированы три небольших репетиционных зала.

Вертикальная композиция этой части Дома музыки способствует активной естественной вентиляции внутреннего пространства. Для охлаждения и обогрева внутрь межэтажных перекрытий встроены металлические трубы-теплообменники. Как подчеркивает глава проектной группы и главный архитектор Coop Himmelb(l)au Вольф Прикс, архитектурный образ Дома музыки в Ольборге выстроен на формальном контрасте между прямоугольными элементами на фасаде и органическими объемами в интерьере.

Официальный сайт архитектурного бюро: coop-himmelblau.at  

Штаб-квартира страховой компании Allianz площадью 72000 кв. м находится в центре города и занимает два здания - 20-этажную четырехугольную в плане башню и 5-этажную пристройку с закрытым внутренним двором. Два остекленных объема соединены на разных уровнях четырьмя порталами-мостами длиной 8 м каждый. Кроме того, высотка и пристройка объединены тремя подземными этажами, на которых запроектирована автопарковка, и общими техническими помещениями. 

Генплан развития этого квартала в Цюрихе предусматривает облицовку зданий исключительно натуральным камнем. Авторы проекта штаб-квартиры выработали решение, которое не противоречит генплану: внешняя отделка имитирует узнаваемую фактуру и рисунок мраморного оникса (полосчатого зеленоватого мрамора), который был использован в декоре несущих конструкций павильона «Барселона» Миса ван дер Роэ. Оригинальный снимок поверхности мрамора был растрирован – так получилось два изображения черных и белых фрагментов узора. Затем паттерн обработали на компьютере и нанесли в виде точек на внутренние поверхности фасадных плоскостей. «Каменное» изображение меняется, «играет» в зависимости от угла падения солнечных лучей.

Каждое из больших регулярных окон представляет собой стеклопакет с зазором 6 мм между прозрачными плоскостями. В этот зазор вмонтирована телескопическая вставка из тонкого алюминия. С ее помощью в автоматическом режиме можно затемнять внутреннее пространство офиса, либо наоборот, - наполнять его естественным светом. Первый этаж штаб-квартиры является многофункциональным общественным пространством, связанным с площадью перед зданиями. Кафе и рестораны расположены на 5 этаже, а на 4-м находится так называемый бизнес-центр с переговорными для клерков и клиентов. На платформах порталов-мостов обустроены лаунжи для общения и взаимодействия сотрудников компании. 

Системы климат-контроля и вентиляции закамуфлированы в интерьере подшивными потолками из перфорированных стальных панелей размером 1,3х1,3 м. Рисунок, нанесенный на них, «подражает» паттерну, который можно увидеть на карнизах традиционных швейцарских шале.  Необходимо добавить, что на эксплуатируемой крыше пятиэтажной пристройки надстроены дополнительные объемы и разбиты парки, засаженные красным японским кленом. Такие же деревья растут и во внутреннем дворе. 

Официальный сайт архитектурного бюро: wielaretsarchitects.com 

Авторы, Эмилио Медина (Emilio Medina) и Диего Варела (Diego Varela), постарались максимально использовать особенности участка, разместив дом в самой высокой его точке и окружив террасами, с которых открываются великолепные панорамы на море с одной стороны и на горы – с другой. Террасы позволяют зданию органично вписаться в ландшафт; благодаря им оно словно «вырастает» из рельефа, а их перепады вместе с конфигурацией постройки создают пригодные для обитания затененные пространства, что важно в жарком климате.

Непосредственно прилегающие к дому террасы замощены белым мрамором, на других устроены газоны и разбиты сады. В них использованы характерные для региона растения, при этом ландшафтное решение отчетливо напоминает модернистские сады 20-х годов ХХ века – кактусы высажены в шахматном порядке, а разноцветные покрытия из песка и камней рисуют геометрические фигуры.

Основание дома построено из натурального камня, здесь располагается гостевая зона. Массивная каменная стена чередуется с большими беспереплетными поверхностями остекления, стеклянные перегородки применены и внутри дома, что создает длинные просматриваемые перспективы, делает дом прозрачным для света и его изменений в течение суток.

Архитекторы тщательно продумывают ориентацию помещений по сторонам света: гостиная обращена на юго-восток, кухня и столовая на юго-запад, гостевые спальни – на северо-восток. Ориентация по сторонам света – результат биоклиматического подхода, декларируемого архитекторами бюро, который позволяет снизить энергетические затраты благодаря разумному использованию природных факторов. Кстати, расположение на вершине холма уменьшает расходы на кондиционирование, так как обеспечивает сквозное проветривание дома.

У бюро есть и другая особенность – авторы явно склонны и к игре форм и материй: перед панорамным остеклением гостиной на террасе расположен бассейн, а дальше, за стеклянным парапетом, открывается вид на море, таким образом, при взгляде из гостиной вода присутствует и взаимодействует в двух ипостасях.

Верхний этаж представляет собой самостоятельные бело-штукатурные объемы, поставленные на каменное основание. В них расположены две независимые спальные зоны, находящиеся по обе стороны от двусветного пространства гостиной. Белые, глухие поверхности верхних объемов снова роднят здание с традиционной архитектурой региона. Ночная подсветка устроена таким образом, что они «отрываются» от основания, слегка воспаряя над ним.

Также как и фасад, интерьер построен на контрасте доминирующих белых поверхностей с темными вставками и деталями. Отдельным его украшением служат точно вырезанные оконные проемы с локальным видом на морской горизонт или отдельно стоящее апельсиновое дерево. Таким образом, связь с окружением и цельность можно, пожалуй, назвать главными достоинствами архитектуры этого дома.

Официальный сайт архитектурного бюро: mvn-arquitectos.com