В рамках проекта строятся сразу несколько узких высотных зданий в районе Бьёрвика, в центре Осло. Все они расположены параллельно и торцами выходят на береговую линию. Это место еще называют «Оперный квартал», так как неподалеку находится здание Национальной Оперы. В проектировании Barcode (штрихкод – англ.) участвуют также MVRDV, Snohetta, Solheim&Jacobsen и Dark Arkitekter.

Постройка, спроектированная а-lab, получила название The Carve (в дословном переводе «вырезанный»). Она тоже имеет вытянутую узкую форму — 105 х 21 м при высоте не более 54 м. На нижних восьми этажах сконцентрированы офисные пространства. А верхние cемь занимает 41 квартира. Общая площадь здания 22 000 кв.м. Для отделки архитекторы выбрали необычное сочетание белых панелей испанского мрамора Blanco Macael и натурального темного дерева.

Регулярный рисунок гладкой мраморной облицовки нарушен в местах повышенной структурной нагрузки, что создает интересный оптический эффект — ровная плоскость фасада неожиданно «плывет». Размер окон также нерегулярный. Но это не только и даже не столько визуальное решение, сколько инженерное. Архитекторам, с одной стороны, необходимо было добиться высокой энергоэффективности здания (не более 126 кВтч/кв.м) и сократить потери тепла, а с другой – обеспечить хороший уровень естественного освещения. Практически взаимоисключающие в холодном климате требования удалось выполнить, «утеплив» фасады (толщина изоляционных материалов в среднем составляет 500 мм) и тщательно просчитав необходимый размер оконных проемов.

Сквозная уступчатая арка в нижней части обозначает обязательную для всех зданий «Штрихкода» внутреннюю пешеходную улицу. Она связывает квартал с соседним Центральным вокзалом, экспрессом в аэропорт и другими важными транспортными артериями города. Архитекторы так же использовали эту арку для организации отдельного входа в жилые апартаменты.

Прием повторяется и в верхней части здания на уровне 9-го этажа. Четырехуровневая открытая терраса с переходами и панорамным лифтом в центре занимает около 900 кв.м. Это своеобразная буферная зона для владельцев квартир между общественным и частным пространством. Отсюда открываются прекрасные панорамные виды на город и фьорды. Для архитекторов было очень важно максимально убрать или скрыть все конструктивные элементы в этой зоне, что было совсем не просто, учитывая климатические условия и связанные с ними ограничения.

Ступенчатая кровля с открытыми зелеными террасами помогла улучшить доступ естественного освещения в квартиры и создать необходимые открытые зеленые зоны (по требованию заказчика они должны составлять не менее половины площади фундамента).Совокупность внешних и внутренних открытых пространств позволила архитекторам выполнить еще одно жесткое требование: каждая квартира должна иметь окна, как минимум, на две стороны.

Архитекторы The Carve были ограничены в своей работе буквально со всех сторон, но сумели не просто ответить на вызовы, а сделали вынужденные, обязательные решения главными плюсами проекта. При этом вся эта «кухня», вся сложная «внутренняя работа» полностью скрыта от глаз стороннего наблюдателя.

Официальный сайт архитектурного бюро: a-lab.no

Строение площадью 306 кв.м абсолютно симметрично и состоит из трех соединенных вместе кубических объемов. Единственное, что демонстративно нарушает эту идеальную симметрию — вытянутый прямоугольник навеса для парковки машины. Необычная форма продиктована стремлением максимально использовать естественный свет. Соответственно, и три сада, разбитых в тупых внешних углах между кубами, «работают» каждый в свое время — утром, днем или вечером.

Конструкции здания собраны из бетонных блоков, а фасады выложены традиционным для этих мест пестрым кирпичом из торфа. Рамы эффектных арочных окон выполнены из твердых пород дерева.

Сложной формы внутреннее пространство первого этажа едино, что позволяет лучше прочувствовать его причудливую организацию. Интерьер полностью просматривается с улицы, но при желании, можно добиться уединения, задернув панорамные окна уютными шторами. Здесь расположены кухня, гостиная с камином и домашний кинотеатр, отгороженный шкафом. В лишенных окон торцевых стенах находятся встроенные системы хранения. Цветовая гамма очень спокойная и теплая: натуральное дерево, различные оттенки коричневого, светлые, немного розоватые пол и рабочая поверхность кухни.

Эффектная винтовая лестница с одной опорой ведет на второй этаж, где размещены три спальни, каждая со своим санузлом. От центрального пространства их отделяют шкафы со скрытыми в боковой части дверями. Естественный свет попадает в спальни через небольшие прямоугольные окна, по одному на комнату, и отверстия в плоской крыше дома. Для приватной зоны выбрана светлая гамма — белое ограждение лестницы, молочные лакированные шкафы и панели цвета слоновой кости на стенах.

Официальный сайт архитекурного бюро: dieterdevos.eu

Высота 96-этажной жилой башни 432 Park Avenue, составит 425, 5 метров. Тонкий призматический объем уже стал доминантой в архитектурной панораме не только Манхэттена, но и всего Нью-Йорка — сооружение видно из всех районов города, и на момент завершения строительства в 2015 году небоскреб из стекла, бетона и стали побьет высотные рекорды, установленные в Западном полушарии.

В основу архитектурной концепции Виньоли заложил множество раз повторяющуюся форму квадрата, характерную для всего района с его жесткой квартальной сеткой, но здесь посредством рисунка фасадов возведенную в математический абсолют. Феномен выдавливания площадей вверх, подробно описанный Рэмом Колхасом в «Delirious New York», в данном проекте, кажется, достиг апогея.

«Свою главную задачу я видел в том, чтобы вписать постройку в образ Большого яблока. Я стремился создать знаковое, вневременное сооружение, которое станет неотъемлемой частью горизонта, новым символом города»,  – комментирует проект автор.

Основа конструкции — бетонный стержень, на который «нанизано» шесть вертикальных секций. В них размещаются 104 квартиры. Чем выше, тем их меньше на этаже. В верхней части — по одной, с видами на все четыре стороны. Между секциями для снижения ветровой нагрузки на стены запроектированы полые яруса.

Апартаменты стоимостью от 7 до 80 миллионов долларов предлагаются, в том числе, с готовыми интерьерами. Автор оформления – декоратор Дебора Брейк, известная такими проектами, как Рокфеллеровский центр искусств в Нью-Йорке и отель James в Чикако. Однако главной изюминкой интерьеров, по задумке архитектора, станут окна 3x3 метра, «кадрирующие» головокружительные нью-йоркские панорамы.

«Начинка» небоскреба продумана так, что жильцы могут целыми днями не выходить в город, получая самый роскошный сервис в пределах своего высокого дома. Для прогулок предусмотрена терраса, для поддержания здорового образа жизни – фитнес-центр и сауна, а также бассейн с естественным освещением, для гедонистов – закрытый клубный ресторан, винный погреб и бильярдный зал, для интеллектуалов – библиотека, для семей с детьми – игровая зона, и это еще не полный перечень услуг.

Официальный сайт архитектурного бюро: rvapc.com

Официальный сайт объекта: 432parkavenue.com

Здесь нет привычного деления участка на дом и сад. В сложную объемную структуру здания на разных уровнях фрагментарно «вставлены» части сада, принимающие разные формы: палисадник, внутренний сад, оранжерея, «затонувший» сад, сад на крыше. Эта система мини-садов образует ось, проходящую сквозь дом, и ее расположение продумано таким образом, чтобы впустить в его внутреннее и наружное пространство зимний солнечный свет.

А чтобы загородиться от жарких летних солнечных лучей, а заодно и от шума, а также обеспечить приватность и безопасность жильцов был придуман ЭКО-экран. Это структура из алюминиевых труб, «надетая» на весь объем дома – его наружный защитный «панцирь»; на некоторых участках она продублирована стеклянным ограждением. Обтекаемая динамическая форма экрана идет от традиционной кровли корейского дома, но выражает ее современным языком.

Авторы проекта задумали для эко-экрана и еще одну, довольно неожиданную роль. В преломлении отражений и света на поверхности гнутых алюминиевых труб экран воспроизводит прозрачный коллаж из фрагментов окружающей среды, рефлексы цвета неба и блики от фонарей – это бесконечно обновляющаяся и разная для каждого времени суток интерактивная картина.

По принципу разнообразия решено и пространство дома, которое плавно перетекает из внешнего  во внутреннее и с одного уровня на другой. В прогулку по дому заложен почти драматический сценарий, заставляющий разведать все направления сложной системы лестниц и совершить неожиданные открытия. Одновременно с этим дом прозрачен, его «парящие» фрагменты просматриваются в неожиданных ракурсах, а некоторые помещения предстают ячейками, зависшими на массивных стенах.

Сложное конструктивное решение стало неизбежным следствием интересного и необычного пространственного решения, что вылилось в многогранные ломаные поверхности перекрытий и переплетение балок, что авторы компенсируют применением простых отделочных материалов.

В нижней части дома на нескольких уровнях размещается «концертный зал». Так авторы назвали гостевую часть дома, куда входят гостиная, столовая, бар и кабинет. На отдельных площадках-подиумах в этом пространстве стоят музыкальные инструменты: рояль и барабанная установка. Интересно, что детская спальня также примыкает к этой многофункциональной зоне. Создавая ее, авторы закладывали идею ежедневного взаимодействия всех членов семьи, что должно способствовать взаимопониманию между ними.

«Программа семейной любви» – один из пунктов, перечисленных архитекторами в качестве задач перед началом работы над этим проектом. Можно было бы удивиться прямолинейности такого подхода, но впрочем, мы всегда знали, что даже тонкая сторона нашей жизни поддается воздействию архитектурой.

Официальный сайт: http://www.irojekhm.com/ 

В пояснительной записке к этому проекту, реализованному в Аризоне, ничего не говорится о заказчиках, об их пожеланиях, о назначении комнат. Зато текст наполнен сложными абстрактными метафорами (например: «качество несуществования», «неправдоподобие хрупкости»), специальными геологическими словечками типа «моноклиналь». Записка подобна витиеватому поэтическому произведению, да и сам этот дом, как стихотворение. Он начался с долгого размышления архитектора на пустой строительной площадке о том, как не разрушить обаяние этого места.

Проектировщик внимательно исследовал участок, и из этого исследования родились все линии, все угловатости сложного плана. Двор раскрыт в сторону дальних гор — туда, куда голова сама собой поворачивалась, когда здания ещё не существовало. Поверхность платформы, на которой оно стоит, не горизонтальная — она параллельна поверхности материка, слегка наклонённой в одну сторону (это и называется «моноклиналь»). Соответственно, и подпорные стенки платформы немного отклоняются от вертикали.

Дом (общая площадь сооружения — 7200 кв.м.) так задуман и сделан, что после его появления местность как будто осталась первозданной. Он — продолжение ландшафта, или, точнее, он и есть этот ландшафт в поэтической интерпретации архитектора. Физически сооружение тоже представляет собой одно целое с пустыней. Оно сделано из того же материала. Цемент, который использовали при его строительстве, местный. Стены выполнены из прессованной земли, смешанной с цементом; платформа, необходимая для того, чтобы дать земляным стенам устойчивое основание — из бетона, где главная составная часть — тот же цемент.

Это и есть органическая архитектура, как её понимал Фрэнк Ллойд Райт. Бёрнетт получил образование в архитектурной школе Райта, в его усадьбе «Талиесин». Влияние Райта и архитекторов его круга (например, Лотнера) заметно и в интерьерах этого дома — в пристальном внимании к деталям, в рельефных фактурах, в угловатых очертаниях комнат и арки камина.

Официальный сайт архитектурного бюро: wendellburnettearchitects.com

«Космический» в данном случае подразумевает не «грандиозный» или «огромный», здесь это слово обозначает «пространственный» или, возможно даже, «безграничный». Дом придуман автором таким, чтобы обитатели не ощущали его границ, словно стен нет, и они живут просто на вершине холма, а солнечный свет им могут заслонить только плывущие порой по небу облака.

Безусловно, у такого решения есть своя философская подоплека. Кесуке Меида рассуждает о том, что человек, как и любое другое существо, борется за выживание, к чему в конечном итоге и сводится вся его деятельность, и эта деятельность не может быть ограничена какими-либо рамками, она простирается из его жилища в город, оттуда в ближайший лес, к морю и дальше в космические пространства. Взаимодействие с окружением дает человеку понимание, что ничто не остается неизменным, луна сменяется солнцем, а лето зимой; и именно в таком доме как COSMIC человек лучше всего ощущает «сердцебиение земли», как это называет архитектор.

Дом представляет собой композицию из бетонных рам разного размера и пропорций, которые поставлены как будто бы прямо на землю, без фундамента, поэтому грунт, галька и скальная порода повсеместно присутствуют в интерьере, также как и за его пределами. На внутреннее и внешнее пространство дома членится при помощи стеклянных стен, которые то разделяют, то соединяют между собой эти рамы, имеющие разную глубину и высоту. Рамы разнятся в размерах в условном диапазоне от скамейки до моста. Одно помещение может быть образовано несколькими рамами, а в другом случае, наоборот, в одной раме находится несколько комнат на разных уровнях.

Это дом-лабиринт, структуру которого нельзя считать, и где случайный посетитель не раз ударится лбом о стену – визуально наслаивающиеся друг на друга, они не всегда позволяют понять, где проход, а где преграда. К тому же большие и маленькие помещения, дворы и террасы перемешаны между собой, так, что во внутренний контур вдруг вклинивается совсем крошечный открытый двор. Впрочем, архитектор почти всегда направляет пути передвижения обитателей дома, создавая для них мостки и мощеные дорожки или поднимая жилые комнаты на низкий деревянный подиум.

Дом карабкается по холму на его вершину, отчего композиция из бетонных рам приобретает еще более сложный и даже хаотичный образ. Вытянутые с запада на восток прозрачные комнаты, созданные как будто только для того, чтобы предаваться в них созерцанию, галереи, куда свет проникает сквозь наслаивающиеся бетонные перголы – вот характерные для этой постройки пространства.

Архитектор декларирует этой работой, что жилье – не набор помещений с разными функциями, а среда обитания, принадлежащая окружающему ландшафту и растворенная в нем. Границы размыты, границы проницаемы. И автор считает, что обитатели дома воспринимают здесь не только движение и трансформацию света, но также ветер, звуки и ароматы, и все это дает им ощущение и понимание огромного разнообразия, вариабельности и изменчивости природы.

Официальный сайт архитектурного бюро: maeda-inc.jp/uid

Руководителю бюро, одному из ведущих американских зодчих Ричарду Майеру (Richard Meier) через несколько дней, 12 октября 2014 года, исполняется 80 лет со дня рождения. На счету мэтра более 40 реализованных проектов. Причем большинство из них представляет собой крупные сооружения, ставшие архитектурными доминантами больших городов. Стоит вспомнить Музей современного искусства в Барселоне или Гетти-центр в Лос-Анджелесе.  Однако свой юбилей господин Майер отмечает завершением строительства относительно скромного здания, расположенного в сельской «глубинке» Великого Герцогства Люксембург.

Двухэтажный дом имеет Г-образный план. Требования функционального зонирования подтолкнули авторов к выбору продолговатой формы. Данная конфигурация ограждает террасу и внутренний двор с южной и восточной стороны от пролегающей рядом двухполосной сельской дороги. Главный цвет фасада и  интерьера не случаен. Во многих своих интервью господин Майер акцентирует свою любовь к белому цвету, являющемуся, по его мнению, наиболее универсальным способом подчеркнуть геометрию здания.

В дизайне дома определяющая роль принадлежит стеклу. Благодаря панорамным застекленным стенам и раздвижным панелям практически стирается грань между интерьером гостиных  и  террасами дворового пространства, граничащими с прилегающим склоном холма. Эти же светопрозрачные конструкции обеспечивают полноценную инсоляцию здания. Они снабжены системами жалюзи, автоматически регулируемыми в зависимости от уровня освещенности. Фасад здания обращен строго на юг, а северная часть обеспечивает круглый день комфортную тень на террасной территории.

В цокольном этаже расположился гараж, техническое помещение с котельной, сауна и место для занятия фитнесом. Первый этаж заняли кухня, столовая, гостевые комнаты и детские игровые помещения. Второй этаж отдан хозяйским и детским спальням, рабочим кабинетам и обширной библиотеке – гордости хозяев нового дома. 

Официальный сайт архитектурного бюро: richardmeier.com

В данном случае архитекторы не только разработали проект и контролировали его реализацию, но и выступили в качестве генерального подрядчика. Так что результат максимально соответствует их творческой концепции.

Несмотря на свою внушительную площадь — около 500 кв.м., дом предназначен всего для одной семьи. Вытянутый участок с заметным уклоном в южную сторону во многом обусловил сложное формообразование. На самом деле здание состоит из двух отдельных объемов, буквально наложенных друг на друга: нижний (поперечный) напоминает пальцы руки, а верхний (продольный) отдаленно похож на вилку. Результат сами архитекторы называют «ломанной массой, которой управляет лишь ритмичная структура металлической крыши».

Но собственно крыши-то никакой в традиционном понимании слова и нет. Вместо нее металлические пластины, создающие эффектную игру света и тени. Так же, как и нет стен — их роль исполняют прозрачные панели-перегородки, защищенные ребристой бетонной стеной. Все внутренние помещения, особенно верхнего яруса, выгорожены прозрачным стеклом и представляют собой отдельные «гнезда», соединенные пространственными, практически открытыми переходами-норами.

Таким образом границ между внешним и внутренним миром здания по сути вообще не существует, что позволило архитекторам обеспечить прекрасный уровень естественного освещения даже в глубоко расположенных зонах и поиграть с ракурсами, проводя жителей и гостей дома по тщательно продуманному пути в кажущемся слишком запутанным лабиринте переходов. Вся композиция при этом повышается против поверхности склона, создавая дополнительные возможности для «игры».

Налицо ландшафтно-театральный подход к формированию архитектурной композиции. Действительно, вся эта бесконечная смена пространств и объемов (в разном соотношении открытых и замкнутых) является бесконечной по своим возможностям декорацией для частной жизни владельцев. И безусловная доминанта белого цвета в сочетании с незначительными вкраплениями светлого натурального дерева становится еще одним важным героем этого хорошо поставленного «спектакля».

Официальный сайт архитектурного бюро: entresitio.com

Дом построен на берегу Атлантического океана, вблизи Гибралтарского пролива, и все суда, идущие из Средиземного моря в Атлантику и обратно, проходят перед его окнами. Дом стоит под склоном, спускающимся к пляжу, и как бы упирается в гору спиной. Терраса, заменяющая ему кровлю, расположена в одном уровне с верхним плато.

У дома только три внешних стены, и за отсутствием четвёртого фасада его роль берёт на себя плоская крыша. Глядя на неё сверху, легко представить себе, что перед тобой — вертикальная стена, на которую ты смотришь, лёжа на тротуаре у её подножия. И именно этот, горизонтальный фасад дома — главный. Во-первых, именно на нём расположена входная дверь. Во-вторых, он и по композиции сложнее и эффектнее, чем три вертикальных фасада. По террасе в кажущемся беспорядке разбросаны круглые окна верхнего света, бирюзовый прямоугольник бассейна, чёрный «окоп» лестницы, ведущей вглубь здания.

Через дом движешься сверху вниз, поэтому его этажи поменялись функциями. С крыши, спустившись по узкой лестнице, попадаешь на второй этаж, занятый гостиной и кухней. На первом этаже находятся спальни. С первого этажа можно выйти на пляж, к океану.

По конструкции дом очень прост: продольные стены делят каждый этаж на три прямоугольных «тоннеля» одинаковой ширины. На верхнем этаже единое пространство гостиной обтекает опорные стены, просачиваясь через широкие проёмы в них; а нижний устроен как католическая церковь с боковыми капеллами: большой зал в центре и по три одинаковых спальни справа и слева.

Структура дома отражается на его поверхностях. Все три фасада — трёхчастные, с одинаковой шириной ячеек, но продуманные пропорции проёмов обогащают их монотонный ритм. Фасады кажутся как бы стихотворениями из трёх строк.

И стены, и верхняя терраса облицованы римским травертином. Архитектор, любитель культурных ассоциаций, рассказывает, что выбранный материал — дань уважения древним римлянам, основателям Кадиса. Ему вспоминается также гравюра Рембрандта «Христос перед народом», где подиум обозначен прямой горизонтальной линией. Если посмотреть на дом Баэсы с пляжа, терраса будет выглядеть такой же линией, она не будет видна в глубину. Этим приёмом пользовался Мис ван дер Роэ. «Я уверен, — говорит Баэса, — что Рембрандт и Мис полюбили бы наш дом».

 Официальный сайт архитектуного бюро: campobaeza.com 

Архитекторы Wamaris Rosario и Morteza Ramezani пошли нетривиальным путем, и не стали изображать нечто подобное авиалайнеру. Авторы проекта сначала проанализировали конструкцию классического самолета, «разобрав» его в своих рабочих  эскизах на фюзеляж, крылья и оперение. Также изучались различные фазы полета и соответствующие им положения планера в заоблачных потоках. Результатом «воздушной разведки» стала идея выполнить здание в пластике одной из фигур высшего пилотажа – в так называемом «боевом развороте». Под этим термином в авиации подразумевается один из видов маневрирования самолета, когда  необходимо быстро изменить направление полета на 180° и одновременно набрать высоту. Именно такая пространственная кривая и выбрана в качестве основы для взаиморасположения  жилых объемов – параллелепипедов виллы.

Здание площадью 320 кв. м спроектировано вдоль оси «запад-восток». С севера к дому примыкает озеро, с юга сооружен просторный бассейн. Было бы странным, если задуманный «авиакоттедж» был бы основательно вкопан в грунт. Напротив,  находясь на небольшом холме и благодаря полутора десяткам свай, он буквально парит над землей, визуально касаясь грунта только входной лестницей, напоминающей трап авиалайнера.

Невесомый стеклянный низ и верх с мощным взмахом остекленного «крыла» еще раз подчеркивают авиационную стилистику загородного дома. Вилла сооружена в неоконструктивистском  стиле с четко выраженным делением объемов по функциональному назначению.

Красивый, контрастный рисунок перекрещенных оконных переплетов читается как динамичный элемент декора. Граненные светопрозрачные конструкции  восточного торца здания, ограждающие лестничный пролет, заставляют вспомнить о конструктивизме начала XX века. Причем оконные конструкции выполнены на каркасах с нарочито декорационными заклепками, имитирующими панорамное остекление кабины пилота прошлых лет. В столь богато остекленном сооружении требовалось решать проблему создания тени в помещении, что было реализовано путем использования перфорированных металлических экранов,  смягчающих резкий прямой солнечный свет.

Здание выполнено в трех уровнях. Причем высота потолка некоторых внутренних помещений достигает 12 метров. Последовательность расположения функциональных помещений подчинена строгому порядку: зона активной деятельности, жилая приватная зона и территория познания. На первом уровне расположены прихожая, кухня, хозяйственные помещения и бассейн.

Второй этаж занимают  спальни, общая семейная зала, гардеробные, ванна и спа. Масштабное ленточное остекление впускает внутрь окружающую природу, лес и почти бескрайнее озеро.

Со второго этажа лестница ведет вниз в частную библиотеку, которая является отдельно стоящим  на сваях объемом. Здесь также расположены коллекции памятных вещей пилота, хозяина виллы. Дневной свет в это помещение проникает не только через боковые окна, но и застекленные потолочные проемы.

Для отделки интерьера авторы проекта применили керамику, природный камень, нержавеющую сталь, глянцевый пластик и дерево. Так, ступени лестниц этого дома сделаны из цельного бруса орегонской сосны, покрытых лаком.

 Официальный сайт архитектурного бюро: uoa-architecture.com

Приверженцы экспрессивных форм, австралийские архитекторы не отказали себе в упражнениях с ними и в новом проекте. Извилистый, обтекаемый силуэт комплекса The Quays, расположившегося в самой оживленной части города  и одновременно точно у кромки океанских вод залива Порт-Филлип, превращает объект в новую  достопримечательность. Его местоположение на перекрестке двух улиц лишь усиливает эффект. 

Волнистой геометрией и панорамным остеклением новый  комплекс вторит башням отеля Harbour  Esplanade, находящегося здесь же, в гавани.

The Quays располагает тренажерным залом, спа, кино, рестораном, магазинами, залом заседаний, бассейном с подогревом, кортами и садом на крыше. А всем квартирам обеспечено sea view, благодаря сплошной  линии балконов, выходящих  на море. 
Интерьеры квартир свободной планировки соответствуют стандартам современной жизни. Цены на них колеблются от $ 389 000 до $ 920 000, в зависимости от количества спален, одной, двух или трех.  

Официальный сайт архитектурного бюро: mcbridecharlesryan.com.au

Авторы, Эмилио Медина (Emilio Medina) и Диего Варела (Diego Varela), постарались максимально использовать особенности участка, разместив дом в самой высокой его точке и окружив террасами, с которых открываются великолепные панорамы на море с одной стороны и на горы – с другой. Террасы позволяют зданию органично вписаться в ландшафт; благодаря им оно словно «вырастает» из рельефа, а их перепады вместе с конфигурацией постройки создают пригодные для обитания затененные пространства, что важно в жарком климате.

Непосредственно прилегающие к дому террасы замощены белым мрамором, на других устроены газоны и разбиты сады. В них использованы характерные для региона растения, при этом ландшафтное решение отчетливо напоминает модернистские сады 20-х годов ХХ века – кактусы высажены в шахматном порядке, а разноцветные покрытия из песка и камней рисуют геометрические фигуры.

Основание дома построено из натурального камня, здесь располагается гостевая зона. Массивная каменная стена чередуется с большими беспереплетными поверхностями остекления, стеклянные перегородки применены и внутри дома, что создает длинные просматриваемые перспективы, делает дом прозрачным для света и его изменений в течение суток.

Архитекторы тщательно продумывают ориентацию помещений по сторонам света: гостиная обращена на юго-восток, кухня и столовая на юго-запад, гостевые спальни – на северо-восток. Ориентация по сторонам света – результат биоклиматического подхода, декларируемого архитекторами бюро, который позволяет снизить энергетические затраты благодаря разумному использованию природных факторов. Кстати, расположение на вершине холма уменьшает расходы на кондиционирование, так как обеспечивает сквозное проветривание дома.

У бюро есть и другая особенность – авторы явно склонны и к игре форм и материй: перед панорамным остеклением гостиной на террасе расположен бассейн, а дальше, за стеклянным парапетом, открывается вид на море, таким образом, при взгляде из гостиной вода присутствует и взаимодействует в двух ипостасях.

Верхний этаж представляет собой самостоятельные бело-штукатурные объемы, поставленные на каменное основание. В них расположены две независимые спальные зоны, находящиеся по обе стороны от двусветного пространства гостиной. Белые, глухие поверхности верхних объемов снова роднят здание с традиционной архитектурой региона. Ночная подсветка устроена таким образом, что они «отрываются» от основания, слегка воспаряя над ним.

Также как и фасад, интерьер построен на контрасте доминирующих белых поверхностей с темными вставками и деталями. Отдельным его украшением служат точно вырезанные оконные проемы с локальным видом на морской горизонт или отдельно стоящее апельсиновое дерево. Таким образом, связь с окружением и цельность можно, пожалуй, назвать главными достоинствами архитектуры этого дома.

Официальный сайт архитектурного бюро: mvn-arquitectos.com

Ежегодная выставка MIPIM имеет вполне конкретное и понятное назначение –  девелоперы, инвесторы и архитектурные фирмы находят здесь друг друга. Инициаторы амбициозных градостроительныx и архитектурных проектов, как представительства стран и городов, так и частные компании, показывают «товар» лицом и доказывают его инвестиционную привлекательность. Здесь все дорого: участие, входные билеты, заявка на соискание премии, ведь в случае успеха отдача может колоссально превысить «представительские» издержки. Премия MIPIM — MIPIM Awards могла бы оперировать только экономическими категориями. Однако, судя по номинациям и проектам-победителям, оргкомитет и международное Жюри ставят перед собой задачу поощрять архитектуру — неординарную, инновационную, экологичную и несущую еще какую-то благую, не всегда прямолинейно прибыльную нагрузку. MIPIM Awards скорее стремится доказать, что коммерческая эффективность может быть следствием других ценностей. При этом награждаются и архитекторы, воплощающие эти ценности, и девелоперы, их разделяющие.

Недаром cингапурский проект Gardens by the Bay, в коммерческом потенциале которого сложно сомневаться, поскольку это стопроцентное «чудо света», аттракцион, уже притягивающий туристов со всей планеты, фигурировал и победил в номинации «Лучшее инновационное зеленое сооружение».

В шорт-листе невероятный комплекс садов конкурировал с тремя зданиями. Победа в своей категории и «Гран при» в виде титула Best of the Best от Жюри свидетельствуют о том, что развитие общественных пространств – устойчивый мировой тренд. Показательно, что победу проекту принес не столько «вау-фактор» ландшафтного дизайна, сколько его экологическая автономность. Эффектные конструкции для вертикального озеленения или, как их еще называют, «супердеревья» собирают в накопители дождевую воду, которая потом используется для их же полива, выводят часть отработанных вод и т.п.

Очевидное преимущество победителей в номинациях «Лучший проект реконструкции территории», «Лучший девелопмент офисного и делового центра» и «Лучший торговый центр» – знаковая, «говорящая» архитектурная форма. 

Шоппинг-мол Emporia в Мальмё – сооружение, удивительное во многих аспектах. Торговый центр (общая площадь – 207 000 кв.м), сверкающий, как золотой слиток, сложно воспринимать иначе, чем ироничную метафору общества потребления. И чтобы никто не подумал, что авторы – Wingårdhs arkitekter –  о золоте «всерьез», в «слитке» зияет «дыра», отмечающая главный вход. Внутреннее пространство организовано удобно и артистично – традиционный сквозной атриум на несколько этажей, цветовая навигация, висячие зеленые сады, произведения современного искусства. На кровле – парк площадью 27 000 кв. м. Само собой, имеется многоуровневая подземная парковка. «Эмпории» предназначено стать блестящим в прямом и переносном смысле центром огромного офисно-жилого комплекса, строящегося на юге шведского города.

«Танцующие башни»  –  два сросшихся небоскреба, силуэтом напоминающие пару в танце, открывают собой самую известную улицу увеселительных заведений Гамбурга – Рипербан. Наверху офисы, внизу, под землей, —  легендарный клуб Mojo. Немаловажно то, что новый объект располагает четырехуровневой подземной автостоянкой, которой могут пользоваться не только те, кто работает в башнях, но и все горожане.

Комплекс новых зданий Kö-Bogen (офисы, ритейл, рестораны)  реализован  в Дюссельдорфе рядом с парком Хофгартен, в рамках реконструкции площади Ян-Веллем-Платц. Даниэль Либескинд органично вписал композицию со своими фирменными деконструктивистскими разломами в историческую ткань города, сильно пострадавшую во время Второй мировой войны. Кроме всего прочего, Kö-Bogen снабжен собственной блочной ТЭЦ.

Старый марсельский Hotel Dieu —так назывались во Франции крупные публичные больницы — после реконструкции стал пятизвездочным отелем. Работы шли три года: с целью сохранения аутентичной целостности ансамбля и его бережного воссоздания на территории проводились серьезные археологические раскопки.

Объект MAX IV, который планируется возвести в шведском Лунде к 2016, выделялся среди проектов, конкурирующих в номинации «Лучший проект будущего»: , редкой типологией и самой футуристчной функцией. Это не просто научно-исследовательское сооружение, но синхротрон – кольцевой резонансный ускоритель заряженных частиц, испытательный полигон свойств различных материалов. От существующих подобных установок он будет отличаться более низким уровнем вибраций, и следовательно – воздействия на среду.  Кроме того, объект должен быть построен в согласии с принципами устойчивого развития, и стать в этом смысле ориентиром для застройки прилегающей территории.

В сегменте жилья награду получил проект, предлагающий рынку недвижимости свежую концепцию «поднебесных квартир-бунгало». В 12-этажном здании —  23 квартиры, одна другой «зеленее». На нижних этажах апартаменты с отдельными выходами в сад, окружающий дом. Выше на 18 этажах предполагаются «сьюты» с обильно озелененными балконами, над ними – пентхаусы, также тонущие в растительности.

При выборе победителей в новых номинациях, посвященных странам-партнерам MIPIM – России, Бразилии, Турции, действовал тот же принцип – ожидание неких дополнительных опций, того, чтобы объект был не замкнутой «вещью в себе», но вбирал бы в свою орбиту и улучшал большое пространство. Данное качество, в частности, было отмечено в проекте «ВТБ Арена Парк», завоевавшем звание Best Russian Project. Это комплексная градостроительная программа (мастер-план – бюро SPEECH) с широким функциональным диапазоном: строительство жилого квартала с обустройством прилегающей территории, реконструкция стадиона «Динамо», развитие парка вокруг него как центра отдыха и спорта для жителей всего района.
 

Официальный сайт MIPIM: https://www.mipim.com/

Жилой комплекс Vitrvm — первый проект Mayer & Partners в Колумбии. На узком участке между изгибом оживленной авеню Септима и оврагом с водопадом, за которым начинается зеленый массив парка Дель-Чико, планируется возвести две 13-этажные башни. В ситуацию, осложненную холмистым рельефом, одно из зданий вписалось компактным призматическим объемом с легким изломом фасада и острым углом. Второе имеет прямоугольный план.

Квартиры запроектированы с окнами на две стороны. С одной стороны открываются виды на улицу, горы Боготы и cтаринную католическую семинарию (Seminario Mayor), с другой – на парк. Общая входная зона комплекса расположена в большом здании. Здесь же спа, бассейн, тренажерный зал, игровая комната. На крыше обособлены террасы пентхаусов, но есть и общественное пространство, оборудованное для приема солнечных ванн.

Всего в комплексе 36 квартир, в одном корпусе – по одной на этаже (студии с тремя изолированными комнатами), во втором – по две, четырехкомнатные. Девелопер утверждает, что еще до начала строительства их раскупили, как горячие пирожки. Проект ведь обещает стать знаковым для Боготы.

Озеленение территории комплекса перекликается и с парком, и с садом семинарии. Идею гуманной, контекстуальной архитектуры поддерживают качественные светлые материалы. В интерьерах сочетаются натуральный камень и дерево, на фасадах – металлические панели, стекло и камень. Общая площадь комплекса – 14 000 кв.м.

Официальный сайт архитектурного бюро: richardmeier.com

Эффектным ломким силуэтом постройка напоминает скульптуру или даже какое-то живое существо, прилегшее на пригорке, раскинув тонкие лапки. Прихотливая форма отлично просматривается со всех сторон, так как растянута по открытому зеленому склону участка площадью  2839,3 кв. м, плавно переходящего в окрестные поля. Монолитный объем виллы собран из двух элементов, горизонтально сдвинутых друг относительно друга, в результате чего между ними образуется пространство, где организована входная зона. В основе конструкции – железобетон. Опоры в виде композитных устоев и стальной рамы поддерживают верхний этаж. Фасады, облицованные португальским известняком, «обрамляют» панорамное остекление.

Площадь дома  (356,4 кв.м) распределена между подвалом с гаражом, складом и двумя жилыми этажами. В южной части здания внизу расположены гостиная с камином, совмещенная с кухней, а наверху — детские, в северной – спальни и ванная комната. Стеклянная слайд-панель раскрывает гостиную на террасу с бассейном.

В интерьере обращает на себя внимание кухонный «остров» — его граненые формы созвучны архитектуре всего дома. Как и снаружи, внутри почти все белое. Стеклянным стенам вторит ограждение лестиницы, ведущей на второй этаж. Зеленый ковер на полу — как продолжение поляны, окружающей дом.

Официальный сайт архитектурного бюро: projecta01.com