«Нам всегда преподносили какие-то каноны, а мы делаем все по-своему, что-то странное, что, как правило, ни в какие каноны не лезет», – говорит Валерия Преображенская про русскую архитектуру в целом. Про объект TOTEMENT/PAPER, выставленный на «Зодчестве 2014», тоже можно так сказать. Элементы скульптуры держатся крепко, но одновременно кажется, что «чудом». Видеоинтервью героев все объясняет.

 О спецпроекте «Генетический код»

Над материалом работали: Елена Петухова ("Генетический код"), Глеб Анфилов, Елена Галянина (видеоoтдел группы сайтов 360.ru), Екатерина Шалина (редакция Archplatforma.ru)

Заложенная в названии проекта «Генетический код» игра с символами вызвала у архитектора Алексея Гинбурга, внука выдающегося конструктивиста Моисея Гинзбурга, желание продолжить эту тему и сделать набор-конструктор, в качестве элементов которого выступают построенные и непостроенные здания 1920-х годов. Из этих объектов, как из кубиков, складывается структура, напоминающая город и ДНК одновременно. «Мне кажется все, о чем мы говорим в рамках этого проекта, это очень серьезно с точки зрения профессионального подхода и философии. Но в этой серьезной теме найти ответы на многие вопросы помогает игра. И вот эту игру с таким культурным кодом, сформулированным в виде памятников авангарда, я бы и хотел предложить», –  говорит автор инсталляции и развивает свою мысль в нижеследующем видеоинтервью.

 О спецпроекте «Генетический код»

Над материалом работали: Елена Петухова ("Генетический код"), Глеб Анфилов, Елена Галянина (видеоoтдел группы сайтов 360.ru), Екатерина Шалина (редакция Archplatforma.ru)

Размышления архитектора иллюстрирует объект, демонстрирующий сопряжение форм, характерное как для допетровской архитектуры, так и для некоторых образцов XX века — «Деталь. Псковский Кремль. XVI век».

О спецпроекте «Генетический код»

Над материалом работали: Елена Петухова ("Генетический код"), Глеб Анфилов, Елена Галянина (видеоoтдел группы сайтов 360.ru), Екатерина Шалина (редакция Archplatforma.ru)

Объект бюро PLANAR в экспозиции спецпроекта «Генетический код» на «Зодчестве 2014»

Текст под подписью: "В чем заключается национальная идентичность русской архитектуры? Чтобы получить ответ, хотя бы отдаленно похожий на объективный, нужен взгляд из другого времени или другой культуры. Впрочем, и при этих условиях ответы из разных источников ответы из разных источников порой диаметрально расходятся. Возможно, в поисках ответа на этот вопрос лучше заглянуть в себя?

О спецпроекте «Генетический код»

Над материалом работали: Елена Петухова ("Генетический код"), Глеб Анфилов, Елена Галянина (видеоoтдел группы сайтов 360.ru), Екатерина Шалина (редакция Archplatforma.ru)

В качестве инсталляции для проекта Николай Лызлов выбрал очень красивый, фактурный старинный кирпич, в белой краске похожий, по меткому замечанию Елены Гонсалес, на батон хлеба, от себя добавим – обсыпанный мукой. Название в контексте «Генетического кода» простое и ясное — «Клетка».

Вот как комментирует этот жест сам автор:
«Я все жду, когда, наконец, появится нормальный материал, который сможет в условиях сегодняшних требований к энергоэффективности выполнить две функции – быть конструктивным, несущим и быть изолирующим. Чтобы у нас стена снова стала стеной кирпичной, каменной, деревянной и не нуждалась в каких-то ватных утеплителях…И не хочется никакого лицевого кирпича, а хочется его просто покрасить. Вот так по-московски. У нас недавно был опыт крашеного кирпича, совсем небольшой эксперимент – загородный дом для одного товарища делали. Побелили, причем такой красочкой, чтобы она потом стала слегка смываться, и чтобы этот красненький кирпич опять сквозь нее – чтобы акварельность появилась. А кирпич для этого нужен самый такой, Голицынского завода, – полнотелый. Я по этому поводу пошел и сфотографировал недавно два здания в Москве – бывшую Гордуму и Исторический музей. Вот там кладка, там все покрашено, и все замечательно выглядит».

О спецпроекте «Генетический код»

Над материалом работали: Елена Петухова ("Генетический код"), Глеб Анфилов, Елена Галянина (видеоoтдел группы сайтов 360.ru), Екатерина Шалина (редакция Archplatforma.ru)

Как мы уже писали, программа фестиваля в этот раз, как никогда, насыщена кураторскими спецпроектами. Повод — празднование столетия русского авангарда, самобытной и одной из самых ярких страниц в истории российской архитектуры. Сила и до сих пор ощутимый по всему миру резонанс этого явления вдохновили кураторов Андрея и Никиту Асадовых задуматься, когда и в чем еще проявилась идентичность отечественной школы, как ее воспринимает и востребует день сегодняшний. Они предложили для фестиваля тему "Актуальное Идентичное". Развивая ее в спецпроекте "Генетический код", куратор Елена Петухова пригласила 20 архитекторов поразмыслить о специфике национальной архитектуры и выразить ее ДНК пластически — в форме символических объектов и инсталляций. Всем участникам задавались примерно такие вопросы:

1. Как бы вы определили специфику российской архитектуры. Можно ли говорить о некий общих приемах или сквозных темах?
2. Какие образы или мотивы вы считаете наиболее характерными?
3. Как отмеченные вами черты отражаются в вашем творчестве?
4. Какой объект или элемент вы выбрали для инсталляции в рамках проекта и почему? 5. Нужно ли сегодня говорить о национальном характере российской архитектуры, осмыслять ее идентичность или есть проблемы поважнее?

Команда сайта Archplatforma.ru и Группы 360.ru записала ответы на видео. Одним из первых на призыв принять участие в проекте откликнулся Тотан Кузембаев.

Девиз «В погонных метрах, в квадратных метрах и кубичеких метрах свободу дай» материализовался в объекте «СТОМЕТР».

Над материалом работали: Елена Петухова ("Генетический код"), Глеб Анфилов, Елена Галянина (видеоoтдел группы сайтов 360.ru), Екатерина Шалина (редакция Archplatforma.ru)

NDB Biblion решили построить новое здание, чтобы снизить себестоимость своей продукции. Раньше их офисы и производство находились в двух зданиях, и сотрудникам приходилось по работе ходить с этажа на этаж. Планировка, которую придумали архитекторы  LIAG, существенно улучшила логистику производства.Площадь здания — 14 000 кв. м., из них 9 300 кв. м. занимают офисы, а 4 700 — производство.

Снаружи сооружение выглядит, по озорному выражению архитекторов, как «стопка бумаги, обрезанная по краям по форме участка». Фасад опоясывают горизонтальные белые полосы на уровне перекрытий. Они, как разъясняют архитекторы, символизируют  взаимосвязанность процессов, протекающих в здании. А ещё, как уже было сказано, полосы напоминают библиотечные полки, на которых стоят книги в ярких переплётах — цветные простенки между окнами. Простенки работают как жалюзи — отсекают прямые лучи солнца. Поэтому во всём здании они параллельны друг другу, а к изогнутым поверхностям фасадов оказываются повёрнуты то под одним, то под другим углом.

Здание оснащено сложными системами энергосбережения, которые в таких небольших постройках встречаются редко. В нём есть тепловые насосы и подземное хранилище энергии, которое летом медленно аккумулирует тепло, а зимой, обогревая здание, медленно остывает. В частности, тёплый воздух из-под земли используется для того, чтобы растапливать снег на крыше производственного корпуса, где устроена автостоянка. Летом, наоборот, остывшее за зиму подземное хранилище охлаждает здание. Планировка помещений такова, что максимально часто и долго они освещаются дневным светом. А в тех редких случаях, когда свет всё-таки приходится включать, на него не уходит много энергии: всё искусственное освещение на светодиодах. Всё это, в конечном счёте, тоже снижает себестоимость продукции NDB Biblion.

Официальный сайт архитектурного бюро: liag.nl 

В рамках проекта строятся сразу несколько узких высотных зданий в районе Бьёрвика, в центре Осло. Все они расположены параллельно и торцами выходят на береговую линию. Это место еще называют «Оперный квартал», так как неподалеку находится здание Национальной Оперы. В проектировании Barcode (штрихкод – англ.) участвуют также MVRDV, Snohetta, Solheim&Jacobsen и Dark Arkitekter.

Постройка, спроектированная а-lab, получила название The Carve (в дословном переводе «вырезанный»). Она тоже имеет вытянутую узкую форму — 105 х 21 м при высоте не более 54 м. На нижних восьми этажах сконцентрированы офисные пространства. А верхние cемь занимает 41 квартира. Общая площадь здания 22 000 кв.м. Для отделки архитекторы выбрали необычное сочетание белых панелей испанского мрамора Blanco Macael и натурального темного дерева.

Регулярный рисунок гладкой мраморной облицовки нарушен в местах повышенной структурной нагрузки, что создает интересный оптический эффект — ровная плоскость фасада неожиданно «плывет». Размер окон также нерегулярный. Но это не только и даже не столько визуальное решение, сколько инженерное. Архитекторам, с одной стороны, необходимо было добиться высокой энергоэффективности здания (не более 126 кВтч/кв.м) и сократить потери тепла, а с другой – обеспечить хороший уровень естественного освещения. Практически взаимоисключающие в холодном климате требования удалось выполнить, «утеплив» фасады (толщина изоляционных материалов в среднем составляет 500 мм) и тщательно просчитав необходимый размер оконных проемов.

Сквозная уступчатая арка в нижней части обозначает обязательную для всех зданий «Штрихкода» внутреннюю пешеходную улицу. Она связывает квартал с соседним Центральным вокзалом, экспрессом в аэропорт и другими важными транспортными артериями города. Архитекторы так же использовали эту арку для организации отдельного входа в жилые апартаменты.

Прием повторяется и в верхней части здания на уровне 9-го этажа. Четырехуровневая открытая терраса с переходами и панорамным лифтом в центре занимает около 900 кв.м. Это своеобразная буферная зона для владельцев квартир между общественным и частным пространством. Отсюда открываются прекрасные панорамные виды на город и фьорды. Для архитекторов было очень важно максимально убрать или скрыть все конструктивные элементы в этой зоне, что было совсем не просто, учитывая климатические условия и связанные с ними ограничения.

Ступенчатая кровля с открытыми зелеными террасами помогла улучшить доступ естественного освещения в квартиры и создать необходимые открытые зеленые зоны (по требованию заказчика они должны составлять не менее половины площади фундамента).Совокупность внешних и внутренних открытых пространств позволила архитекторам выполнить еще одно жесткое требование: каждая квартира должна иметь окна, как минимум, на две стороны.

Архитекторы The Carve были ограничены в своей работе буквально со всех сторон, но сумели не просто ответить на вызовы, а сделали вынужденные, обязательные решения главными плюсами проекта. При этом вся эта «кухня», вся сложная «внутренняя работа» полностью скрыта от глаз стороннего наблюдателя.

Официальный сайт архитектурного бюро: a-lab.no

Район Круглого причала относится к исторической части Сиднея, здесь бурлит культурная и развлекательная жизнь, рядом находится Ботанический сад, а сама гавань считается главной достопримечательностью города. Таким образом, для возведения нового объекта предназначено действительно знаковое место, и он должен полностью ему соответствоать.

В пресс-релизе подчеркивается, что команда 3XN – из Дании. Таким образом устанавливается некая преемственность между знаменитым Сиднейским оперным театром, спроектированным датчанином Йорном Уотзоном и ставшим символом Сиднея, и новым объектом. Здание оперы находится неподалеку от будущей башни QQT, и вид на него сделает аренду офисов невероятно престижной. 200-метровая башня, предложенная победителями, будет состоять из нескольких поставленных друг на друга стеклянных объемов. В центре каждого из них разместится собственный атриум. Разбивая столь грандиозное сооружение на отдельные составляющие, авторы хотели приблизить его масштаб к масштабу человека, сделать внутренние пространства более уютными для офисных работников. Все пять объемов различны по абрису плана и ориентации по сторонам света.

В пресс-релизе подчеркивается, что команда 3XN – из Дании. Таким образом устанавливается некая преемственность между знаменитым Сиднейским оперным театром, спроектированным датчанином Йорном Уотзоном и ставшим символом Сиднея, и новым объектом. Здание оперы находится неподалеку от будущей башни QQT, и вид на него сделает аренду офисов невероятно престижной. 200-метровая башня, предложенная победителями, будет состоять из нескольких поставленных друг на друга стеклянных объемов. В центре каждого из них разместится собственный атриум. Разбивая столь грандиозное сооружение на отдельные составляющие, авторы хотели приблизить его масштаб к масштабу человека, сделать внутренние пространства более уютными для офисных работников. Все пять объемов различны по абрису плана и ориентации по сторонам света.

Нижние части башни повернуты главным фасадом в сторону запада, чтобы не смотреть окнами в окна соседних зданий, а кроме того ловить лучи солнца на закате. Верхний, самый крупный объем, наоборот, ориентирован на восток, благодаря чему из его окон открывается великолепный вид на бухту и здание оперы, а собственная тень закрывает его от палящих послеполуденных лучей. Основание постройки, ее стилобатная часть интегрирована в городскую среду.

Благодаря тому, что отдельные объемы башни развернуты относительно друг друга, на ее разных уровнях возникают обширные открытые террасы, продолжающие пространство атриумов. Благоустроенные многоуровневые атриумы, задуманные как рекреационные зоны для сотрудников, наполнены естественным светом, откуда он проникает и к рабочим местам. Все эти составляющие проекта направлены на создание комфортной среды внутри офисной башни.

Ким Херфорт Нельсон (Kim Herforth Nielsen), основатель и креативный директор архитектурного бюро 3XN, отмечает, что для него важно создать пространство, наполненное возможностями для взаимодействия, обмена знаниями и коммуникации. Действительно, расположение будущего офисного центра настолько привлекательное, что он должен стать отличной площадкой для местного и международного бизнеса, а сама башня – новой достопримечательностью Сиднея и примером продвинутой городской архитектуры. Начало строительства намечено на 2018 год.

Официальный сайт архитектурного бюро: 3xn.dk

В пояснительной записке автор сообщает о неизбежно возникающем в такой ситуации диалоге старого и нового, и этот диалог он выстраивает двойственно: предельно смягчая его при взгляде с улицы и крайне драматизируя во внутриквартальном пространстве.

Со стороны авеню де Гобелен архитектор сохраняет верхнюю часть подлинного фасада XIX века. Его лоджия, украшенная барельефом Родена, всегда была достопримечательностью района. Но теперь под балконом прозрачная стена первого этажа. За этой наполовину исторической «декорацией» –  входной павильон с остекленным задним фасадом, ведущий в новое здание штаб-квартиры.

Ради новостройки все же пришлось снести пару старых зданий. Форму, которая появилась на их месте, автор называет органической. Ее можно сравнить с яйцом, наполовину и под углом выросшим из земли, или с цепеллином, еле поместившемся при приземлении в тесном парижском дворе.

Понятно, что диалог, о котором говорилось выше, приобретает здесь весьма острый характер. Впрочем, футуристический объем целиком спрятан внутри квартала, и только с последних этажей близлежащих зданий видна возвышающаяся над историческими крышами верхняя часть огромного «яйца». Со стороны авеню де Гобелен «пришелец» обнаруживает себя в темноте, когда сквозь панорамный портал и высокую арку лоджии, проявляется его светящийся округлый бок.

Форма здания, уточняет архитектор, полностью продиктована функциональными требованиями, а именно необходимостью доступа воздуха и света в окна жителей соседних домов. Тягучесть и пластичность позволила объекту максимально эффективно занять доступное пространство, и во дворе осталось еще место для небольшого сада. Этот сад просматривается со стороны улицы, создавая эффект визуального и психологического комфорта, доступности, что, как подчеркивает автор, необходимо для общественного сооружения.

Верхнюю часть объекта, его купол, образуют листы гнутого стекла, лежащие на арках из клееной древесины. Наружная оболочка, покрывающая объем целиком, набрана из прозрачных для света панелей, это своеобразная техночешуя здания.

В светлом подкупольном пространстве расположены офис и переговорная. Два этажа под ним занимает архив. На втором этаже – зал для экспонирования коллекции фонда и проведения временных выставок, которые могут проходить и в стеклянном вестибюле. В подземном этаже находится кинозал на 70 мест.

Фонд Жерома Сейду-Пате занимается сохранением наследия французской кинокомпании Пате и пропагандой киноискусства, и интересно, что его новая штаб-квартира возникла именно в этом квартале. Он был связан с кино буквально с момента его возникновения. Именно здесь, под роденовскими грациями, располагался вход в кинотеатр, один из первых в Париже, перестроенный в самом начале прошлого века из театра. И иначе как закономерным такое совпадение не назовешь.

Официальный сайт архитектурного бюро: rpbw.com

Здание площадью 45 000 кв. м и вместимостью до 2500 рабочих мест состоит из шести корпусов разной высоты, до девяти этажей в самом высоком. Корпуса стоят под углом друг к другу, образуя ломаную линию. Во внутренних углах находятся атриумы, отделённые от улицы прозрачным фасадом. Такая планировка позволяет расположить рабочие пространства более компактно, чем в привычном здании-«пластине», вытянутом в длину; сократить площадь фасадов и теплопотери (кстати, здание получило золотой сертификат Miljöbyggnad за энергоэффективность). При этом в офисах светло, и из всех окон видны окрестности: корпуса не загораживают вид друг от друга, а фасады атриумов заслоняют его только отчасти.

На первых двух этажах находятся вестибюль, конференц-зал, ресторан и кафе. На третьем этаже, с высокими потолками, — операционные залы. Выше — этажи с рабочими помещениями, а на крыше — зелёные террасы, расположенные на трёх уровнях.

Атриумы спроектированы так, чтобы по ним можно было ходить разными путями, поднимаясь с галереи на галерею по винтовым лестницам, и видеть интерьер здания и улицу с разных уровней и в разных ракурсах. Офисные этажи в основном имеют свободную планировку, но там есть и закрытые помещения: кухни, гардеробы, места для отдыха, маленькие переговорные. Комнаты сгруппированы вокруг прямого коридора, который проходит через центр каждого этажа, соединяя все шесть корпусов.

3XN не только спроектировали здание «Сведбанка», но и оформили некоторые помещения в нём: вестибюль, ресторан и кафе. Чтобы удовлетворить  пожелание заказчика подчеркнуть «скандинавский дух» фирмы,  датские архитекторы не пожалели скандинавской, главным образом датской мебели, среди которой особенно заметны кресла «Пеликан» Финна Юля, легендарного дизайнера середины XX века.

Официальный сайт архитектурного бюро: 3xn.dk

Энергетическая компания EWP является ведущей фирмой, специализирующейся на генерации электроэнергии для корейского полуострова. Причем не только с использованием традиционных источников энергии, но и с максимальным фокусом на зеленых технологиях. Именно стремление к инновационному  развитию, по замыслу заказчиков, должно быть отражено во всех компонентах архитектурного облика современного офиса. Более того, заказчик поднимал концептуальную планку проекта до идеи «Завода Синегрии». Под этим замысловатым термином ныне понимается предприятие, использующее несколько технологических и социальных факторов для своего развития.

Холмистый рельеф местности (разность высот между крайними точками пятна застройки составляла 14 метров) способствовал сооружению внешне динамичного здания. Кроме 10-ти этажного главного корпуса, в новостройку вошли несколько стилобатов, ступенчато растекающихся по низинам территории застройки.

Административный корпус сориентирован по сторонам света так, чтобы оптимально использовать возможности и естественного солнечного отопления и освещения. Дополнительное преимущество для энергосбережения дает двухконтурная тепловая оболочка, в которой находятся административные помещения.

Здание насыщено самыми современными инженерными системами: отопление и ГВС обеспечивается системой тепловых насосов, применяется гибридная вентиляция с рекуперацией воздуха, повторное использование воды и пр. Общая полезная площадь административного офиса – 25000 кв.м.

Официальный сайт архитектурного бюро: samoo.com

Динамично развивающийся юго-восток французской столицы потребовал возведения мощного цементного склада, находящегося на пересечении  доступных транспортных магистралей. Повсеместно применяемое сооружение домов из монолитного железобетона  нуждается в действительно больших объемах основы строительства —  цемента. В этой связи главной задачей при выборе места расположения цементных складов - силосов (на русском отраслевом сленге – «банок»)  является сокращение плеча перевозок. Грамотный выбор расположения цементного склада определяет себестоимость перевозок на десятки лет вперед.

И такое место было найдено и согласовано с парижской мэрией. Участок площадью около 0,5 га расположен вплотную с сортировочной станцией вокзала Аустерлиц, обеспечивающей  ж.д. доставку цемента, и буквально в 5 метрах от юго-восточной дуги кольцевой столичной автострады с пропускной способностью 300 тыс. транспортных средств в сутки. С вводом в эксплуатацию до 80%  клиентов заказчика проекта  находятся в пределах 30 км зоны вокруг цементного склада.
Первый вариант проекта предусматривал установку двух цилиндрических емкостей высотой 50 и диаметром 17 м. И, хотя современные парижские градостроительные нормы допускают сооружение высотных зданий по периферии города, авторов в мэрии попросили «подрезать» банки до традиционного для исторического центра высотного лимита в 37 м.

Такое снижение «планки»  потребовало пересчета габаритов бункеров, чтобы обеспечить требуемый объем (11 000 м3) складируемого цемента 6 различных  марок. В результате остановились на размерах двух соседних банок: высота 37 м, диаметр 20 м. Внутри эти емкости разделены на всю высоту тремя радиальными диафрагмами (для разных марок связующего). Каждый бункер  в нижней части имеет по два тоннеля для подачи под загрузку автоцементовозов.

Кроме того, предстояло соорудить башню обслуживания бункеров (с лифтом), а также лабораторно-технологический (180 м2) и административный корпус (150 м2). Оба корпуса выполнены в виде овальных туннелей. Причем лабораторный корпус расположился на обычном фундаменте, а административный, как ему и полагается, поднят на пилонах в своей ракушке (термин – авторов проекта)  до уровня  европейской автострады. Форма административного здания плавно огибает один из бункеров. Такой конструкцией авторы проекта стремились  продемонстрировать пластические возможности современного железобетона.

По просьбе заказчика, внешний облик  бункерного склада должен был корреспондироваться с находящимся в нем материалом – цементом. Это было достигнуто, во-первых, окраской всех компонентов сооружения в светлые тона, напоминающие по своему колеру белый цемент. А, во-вторых, использованием в технической башне и сопутствующих зданиях десятков многоугольных окон самых причудливых форм. В основу оконного  дизайна авторы положили две абстрактные идеи.
Первая – геометрия окон повторяет разнообразные, природные формы щебня, который является неотъемлемой составляющей любого бетона. Вторая – алюминиевые окна ломаной формы напоминают куски уже разрушенного бетона. Такой дизайн окон создает запоминающийся облик промышленного объекта.

Теперь немного о строительстве. Вертикальные корпуса, целиком наполненные цементом и  оказывающие нагрузку на грунт около 25 000 тонн, потребовали серьезного свайного фундамента. Бетонирование колец бункеров выполнялось по методу так называемой скользящей опалубки со средней скоростью около 2,5 см в час. Оно осуществлялось в непрерывном (24/7) режиме 15 строителями, находящимися на подъемных платформах. Крыша каждого бункера диаметром 20 метров была собрана из 18 панелей-лепестков секторной формы заводского изготовления. Также на заводе были отформованы и составные тюбинги сопутствующих корпусов.

Разумеется, склад оборудован самым современным технологическим оборудованием – пневмосистемами подачи цемента, вибраторами для будирования цемента, исключающего его слеживаемость и сводообразование, весовыми дозаторами, управляемыми центральным диспетчерским пунктом и пр.

Новый склад рассчитан на загрузку 80 больших цементовозов в день со средним годовым объемом поставки около 400 000 тонн цемента. Расходы на строительство составили 18 млн. евро. Городские власти возлагают на сооружение этого объекта определенные надежды не только технические, но и социальные. Он должен стать катализатором, заметным шагом в технологическом развитии юго-востока Парижа.

 Официальный сайт архитектурного бюро: vibarchitecture.com

Трехэтажное здание имеет сложную форму неправильного диска, петли или даже сердца. В центре — открытый внутренний двор, с высокими деревьями и газоном. Прекрасное место отдыха, неформального общения, коммуникации, связанное  с тремя главными входами в здание.

Так классическое решение становится эффективным современным средством повышения горизонтальных связей. И низкая этажность постройки, и внимание к центральному внутреннему двору продиктованы традиционной архитектурой знаменитых университетских колледжей и позволяют современному зданию чувствовать себя вполне комфортно в исторической среде.

Архитекторы стремились продемонстрировать предельную открытость современной науки. Нижний этаж немного утоплен и сделан максимально проницаемым, «пористым». Верхние — полностью стеклянные и именно по внешнему радиусу расположены собственно исследовательские лаборатории.

От рабочих и общественных зон внутри здания лаборатории опять же отделены лишь прозрачными перегородками. Со стороны внутреннего двора на обоих этажах устроена круговая галерея — также комфортное пространство для различного рода общения и взаимодействия. Необычный зубчатый край крыши позволяет свету лучше проникать во внутренние помещения и одновременно помогает четко структурировать фасады здания.

Само собой разумеется, что проект для такой высокотехнологичной компании предусматривает безопасную, экономичную инженерию. Низкое потребление энергии, так называемые «зеленые крыши», позволяющие снизить нагрузку на стоковую канализацию и систему кондиционирования, защитить от лишнего шума и жары, а также самый большой в Европе геотермальный тепловой насос позволяют зданию претендовать на престижный экологический сертификат BREEAM Exellent.

Штаб-квартира AstraZeneca — первая фаза проекта. На соседнем южном участке планируется построить еще два здания и разбить парк, так что по завершении строительства работы будут продолжены. Выбор материалов, пространственные и ландшафтные решения второй части комплекса станут логическим продолжением заявленной архитекторами концепции. Сейчас первая стадия проекта выставлена для общественного обсуждения. Осенью планируется разработка документации и в начале 2015 года должно начаться строительство.
 

Официальный сайт архитектурного бюро: herzogdemeuron.com

Официальный сайт компании: astrazeneca.com

Прожив полвека в историческом здании на виа Турати, легендарный итальянский клуб перебрался в новостройку на виа Альдо Росси, что на северо-западе Милана. Район Портелло (Nuovo Portello) – бывшая промзона, реконструированная по генплану бюро Gino Valle и компании Pirelli&C. Real Estate Project Management. Спортивная ассоциация выбрала место для переезда за дух обновления и динамичного развития, соответствующий ее имиджу, а также за близость к San Siro, «домашнему» стадиону «Милана».  

Клуб занял одно из трех треугольных зданий, построенных по проекту Джино Валле. Фабио Новембре обыграл конфигурацию сооружения, расположив на крыше силуэты форварда, рвущегося вперед и на самом пике бьющего по мячу. Фасады декорированы в клубных цветах – черными и красными концентрическими дугами, как бы распространяющими энергию спортсменов вокруг здания. Огромный экран на центральном фасаде транслирует лучшие матчи команды. Вообще, в основу дизайна Новембре легли идеи командной игры, покорившей всю планету, непрестанного движения, преодоления и триумфа. Они отражены в отделке всех пространств.

На семи этажах здания общей площадью более 10 000 кв. м. расположились административные помещения, музей, ресторан, магазин спортивной продукции с символикой клуба.

На трех административных этажах – офисы, переговорные, конференц-залы, комнаты психологических тренингов. Повсюду знаковые для клуба изображения и предметы интерьера, характерной для Новембре скульптурной пластики.

Фирменный магазин «Милана», открывшийся в штаб-квартире, –  первый, за которым последуют «корнеры» и «шопы» по всему миру. Его интерьер наполняют динамикой красные фигуры атлетов, прорывающихся сквозь колонны, — символ преодоления преград.

Самое интересное для болельщиков пространство — музей, рассказывающий историю клуба с помощью интерактивных технологий. Справа от входа – зона тайм-лайнов. В секциях, размеченных пятью цветами, посетители могут ознакомиться со статистикой, посмотреть видео, прочитать о самых важных событиях из жизни клуба.

По соседству – золотая комната с трофеями – международными и национальными кубками, завоеванными клубом. В центре – трехметровая копия кубка UEFA.

В «Зале славы» – красные цифровые «буазери», пол и потолок с декоративной лед-разметкой, портреты легендарных футболистов и мультитач-панели, рассказывающие об игроках.

Сам Фабио Новембре выбрал слоганами своего проекта два слова, составляющие суть футбола: Motion&Emotion («движение» и «эмоции»). Описывая скульптуры на крыше, дизайнер сравнил это решение со статуями, украшающими храм. Сasa Milan вполне можно рассматривать как культовое сооружение, поскольку футбол давно стал своего рода мировой религией.

Официальный сайт архитектурного бюро: novembre.it