Родившийся в Женеве и ныне живущий в одном из французских замков выпускник Гарвардского университета, Ага-Хан IV приумножил наследственное состояние, вложив немалые средства в создание курортной зоны на Сардинии. В 1960-х годах он создал Фонд, со временем превратившийся в одну из крупнейших транснациональных структур современного мира  –  Aga Khan Development Network (AKDN).  Этот гигантский консорциум  объединяет бизнес-подразделения с целой сетью учреждений некоммерческого характера, финансирующих программы содействия экономическому и социальному развитию 25 государств Азии и Африки. В 1977 году Ага Хан учредил международную премию по архитектуре.

За прошедшие без малого полвека Фонд AKDN собрал представительную коллекцию произведений изобразительного искусства и материалов по архитектуре исламского мира. Их международная презентация началась с серии выставок, организованных в крупных европейских музеях, включая парижский Лувр и петербургский Эрмитаж. И давно назревал вопрос о строительстве постоянного действующего экспозиционно-депозитарного комплекса. Для этой цели был выбран обширный земельный участок на севере Торонто. На территории в семь гектаров лауреат архитектурной премии Ага Хана бейрутский архитектор Владимир Джурович создал по мотивам ландшафтного искусства арабского средневековья регулярный парк Уинфорд.

В парке разместились по соседству религиозно-культурный центр исмаилитской общины Северной Америки и музей. Площадь двух зданий примерно одинакова  –  около 10 000 кв. м., соответственно, ни одно из них не претендует на роль доминанты ансамбля. Возводить подчеркнуто экзотические дворцы в духе «1000 и 1 ночи» заказчик не планировал – напротив, его замысел заключался в том, чтобы максимально органично вписать обе постройки в привычный для местного населения контекст артефактов западной цивилизации. Впрочем, приглашать архитекторов из Канады, США или Европы Ага Хан тоже не стал. Формирование художественного образа исмаилитского центра он доверил индийцу Чарльзу Корреа, а за проектом музея обратился к лауреату Притцкеровской премии 1993 года Фумихико Маки, одному из «столпов» японского минимализма.

Обоим мастерам ныне далеко за восемьдесят, это настоящие старейшины мировой архитектуры. Похоже, Ага Хану действительно понадобились признанные «мудрецы», способные эффективно наводить мосты между ментальностями, веками противостоящими друг другу. От Ф. Маки требовалась особо тонкая работа: его объект предназначен в первую очередь для посещения людьми Запада, часто мало знакомыми с мусульманской культурой. Нужно было не только избежать эффекта отторжения чужеродного, но и создать нечто по-настоящему притягательное и внушающее почтение.

Торонтский музей стал настоящим воплощением идеи «золотой середины». С одной стороны, он относится к кругу построек интернационального неомодернизма, с другой –  наследует вековые исламские традиции. Здание рационально, как алгебра, но, благодаря наклонным стенам, не чуждо и экспрессивности восточной риторики. Оно имеет строго геометрическую планировочную структуру, напоминающую об общих для Европы и Ближнего Востока античных первоистоках. Прямоугольный внутренний двор в центре музея – это одновременно общеизвестный атрибут соборной мечети и подобие общественной площади европейского города Нового времени, состоящее, однако, в близком родстве с атриумами многих знаковых сооружений рубежа тысячелетий. 

Белокаменные стены с относительно небольшими проемами отсылают к древним цитаделям, но заставляют вспомнить и о классике XX века – реализованных проектах Луиса Кана для Бангладеш и Индии. Параллель с его творчеством здесь далеко не случайна – знаменитый американец был кумиром пятидесятых, времени, когда совсем молодой Фумихико Маки завершал свое профессиональное образование в университетах США. Известно, что Ага Хан дал задание превратить музей в Торонто в настоящую «мистерию света», а лучших учителей в сфере обыгрывания контрастов освещенных и затененных пространственных сегментов, чем Л.Кан, найти трудно.

Главный портал музея утоплен в фасадную стену, тем самым подчеркнута ее толщина – это очень по-восточному, но и вполне в тренде лучших образцов современного музейного строительства, например, нового здания Вашингтонской галереи искусств, спроектированного Йо Минг Пеем. Усеченная многогранная полупрозрачная  пирамида над крупным, вмещающим 350 человек, зрительным залом, и мелкие призматические объемы над одной из фасадных стен – тоже очевидная перекличка с самым узнаваемым из пеевских мотивов, связанным с миттерановской перестройкой Лувра. Этот шлемовидный купол можно ассоциировать и с космической обсерваторией – и такое уподобление тоже могло входить в авторский замысел, как напоминание о вкладе мусульманских ученых, в том числе и астрономов, в мировую науку.

Многие из интерьеров музея предельно просты и лаконичны, что способствует концентрации зрителей на мусульманских орнаментах в переплетах остекления и оформлении экспозиции. Есть и неожиданные сочетания цветов и выразительные контрасты прямоугольных и остроугольных граней. Судя по первым отзывам западных архитектурных обозревателей, здание в законченном виде получило столь же благожелательную оценку профессионалов, как и ранее его архитектурный проект, обнародованный в 2008 году.  

Официальный сайт архитектурного бюро: maki-and-associates.co.jp

Официальный сайт музея: agakhanmuseum.org

В прошлом Хасл был известен как порт паромов, грузовых и рыболовецких судов. С недавнего времени здесь активно развивается рекреационная функция, совершенствуется туристическая инфраструктура. Однако характеризующее городок открытое побережье из-за сильных волн нельзя было назвать идеальным местом для купания и швартовки яхт. Эту проблему решили с помощью нескольких гранитных волнорезов, формирующих искусственную тихую гавань.

По проекту White Arkitekter в образовавшуюся акваторию инсталлировали систему бетонных платформ общей площадью 360 кв.м. Их  внешние края и буйки обозначают безопасную, свободную от навигации территорию, где можно купаться. На перекрестке между платформами сделали неглубокий бассейн для детишек.

С одной стороны из платформ шестиметровым клином выходит лестница, на деревянных ступенях которой можно загорать, любоваться видами или еще каким-то образом бездельничать в свое удовольствие. Одновременно эта конструкция служит вышкой для прыжков в воду.

Удобными деревянными уступами сходится в высокий угол и противоположная часть рукотворного пляжа.

Посредством бетонных дорожек и досчатой рампы платформы связаны с домиком, где находится сауна, помещения для переодевания, уборные.

Авторы проекта Harbor Bath говорят, что стремились создать структуру, интуитивно понятную и удобную для людей разных возрастов и физических возможностей. Cудя по фотографиям, у них все получилось.

Официальный сайт архитектурного бюро: white.se

Для размещения престижной компании и место было выбрано под стать – центральная часть улицы Маркет-стрит, рассекающей город с юга-запада на северо-восток. На ней невозможно найти двух одинаковых зданий, и, не смотря на это, историческое здание Eastern Outfitting Co с двумя его коринфскими колоннами, обрамляющими стеклянный эркер, заметно выделяется на фоне западно-американской функциональной архитектуры.

Фасад сохранен в первоначальном виде, единственным нововведением явилось современное освещение. Технологически прогрессивные LED- светильники  удачно оттенили классические элементы, превращая в темное время суток офис в архитектурный «маяк» района Мид-Маркет.

Решив ничего не менять снаружи, внутри новые владельцы произвели практически полный «апгрейд». Перед архитекторами стояла задача – создать атмосферу спокойного офиса, не перегруженного угнетающей деловой напряженностью, характерной для большинства бизнес-центров. Также требовалось выразить ценности бренда: скромность, простоту, доступность и открытость деятельности.

Обновленное здание не только служит главным офисом для Zendesk, но и социальным центром для местных компаний малого бизнеса, и местом досуга жителей близлежащих кварталов. Открыв свой дом для самых разнообразных посетителей, компания как бы показывает демократичность своей деятельности, доступность своей продукции самым широким слоям общества.

Первый и второй этажи здания выполнены как  большие открытые пространства, предназначенные для организации различных мероприятий: презентаций, выставок, показов мод и пр. сторонними компаниями. Центром притяжения посетителей стала широкая лестница между этими этажами, напоминающая подиум и служащая местом встреч или для показов дефиле.

Внутренние пространства спланированы дифференцированно — разной высоты и площади.  Для этого были использованы дополнительные подвесные потолки, акустические перегородки, изготовленная по индивидуальному заказу офисная мебель и пр.

Есть место в Zendesk-центре  и где можно перекусить. Тут не возбраняется придти со своей едой, а посуда и ложки-вилки найдутся на общественной кухне.

Общая полезная площадь после перестройки – 7 500 кв. метров, стоимость работ 9, 5 млн. долларов, срок сдачи объекта – июнь 2014 года.

Официальный сайт архитектурного бюро: designblitzsf.com

Здание площадью 45 000 кв. м и вместимостью до 2500 рабочих мест состоит из шести корпусов разной высоты, до девяти этажей в самом высоком. Корпуса стоят под углом друг к другу, образуя ломаную линию. Во внутренних углах находятся атриумы, отделённые от улицы прозрачным фасадом. Такая планировка позволяет расположить рабочие пространства более компактно, чем в привычном здании-«пластине», вытянутом в длину; сократить площадь фасадов и теплопотери (кстати, здание получило золотой сертификат Miljöbyggnad за энергоэффективность). При этом в офисах светло, и из всех окон видны окрестности: корпуса не загораживают вид друг от друга, а фасады атриумов заслоняют его только отчасти.

На первых двух этажах находятся вестибюль, конференц-зал, ресторан и кафе. На третьем этаже, с высокими потолками, — операционные залы. Выше — этажи с рабочими помещениями, а на крыше — зелёные террасы, расположенные на трёх уровнях.

Атриумы спроектированы так, чтобы по ним можно было ходить разными путями, поднимаясь с галереи на галерею по винтовым лестницам, и видеть интерьер здания и улицу с разных уровней и в разных ракурсах. Офисные этажи в основном имеют свободную планировку, но там есть и закрытые помещения: кухни, гардеробы, места для отдыха, маленькие переговорные. Комнаты сгруппированы вокруг прямого коридора, который проходит через центр каждого этажа, соединяя все шесть корпусов.

3XN не только спроектировали здание «Сведбанка», но и оформили некоторые помещения в нём: вестибюль, ресторан и кафе. Чтобы удовлетворить  пожелание заказчика подчеркнуть «скандинавский дух» фирмы,  датские архитекторы не пожалели скандинавской, главным образом датской мебели, среди которой особенно заметны кресла «Пеликан» Финна Юля, легендарного дизайнера середины XX века.

Официальный сайт архитектурного бюро: 3xn.dk

Энергетическая компания EWP является ведущей фирмой, специализирующейся на генерации электроэнергии для корейского полуострова. Причем не только с использованием традиционных источников энергии, но и с максимальным фокусом на зеленых технологиях. Именно стремление к инновационному  развитию, по замыслу заказчиков, должно быть отражено во всех компонентах архитектурного облика современного офиса. Более того, заказчик поднимал концептуальную планку проекта до идеи «Завода Синегрии». Под этим замысловатым термином ныне понимается предприятие, использующее несколько технологических и социальных факторов для своего развития.

Холмистый рельеф местности (разность высот между крайними точками пятна застройки составляла 14 метров) способствовал сооружению внешне динамичного здания. Кроме 10-ти этажного главного корпуса, в новостройку вошли несколько стилобатов, ступенчато растекающихся по низинам территории застройки.

Административный корпус сориентирован по сторонам света так, чтобы оптимально использовать возможности и естественного солнечного отопления и освещения. Дополнительное преимущество для энергосбережения дает двухконтурная тепловая оболочка, в которой находятся административные помещения.

Здание насыщено самыми современными инженерными системами: отопление и ГВС обеспечивается системой тепловых насосов, применяется гибридная вентиляция с рекуперацией воздуха, повторное использование воды и пр. Общая полезная площадь административного офиса – 25000 кв.м.

Официальный сайт архитектурного бюро: samoo.com

Здание будет находиться на форуме — центральной площади кампуса, которая пока не построена. Внутренний двор здания (а точнее, пространство под его нависшим «брюхом») — часть будущего форума. Аудитории располагаются по обе стороны от обширного атриума, который на уровне первого этажа отделён от улицы одними стеклянными стенами.

Архитекторы рассматривают атриум, двор и будущую площадь как одно пространство, которое они называют «ландшафтом учёбы». По их мнению, бесформенное пространство, где можно усесться на разных уровнях на скамьях, на полу или на креслах-мешках, в наш век планшетов и лэптопов иногда оказывается удобней для обучения, чем закрытые аудитории.

У здания лапидарный (а кому-то покажется, что скучноватый) облик. Это впечатление достигается за счёт приёма, который требует довольно высокой культуры строительства: все лишние подробности (оконные и дверные рамы, цоколь, карниз) прикрыты панелями фасадной облицовки.

Повсюду встречается зелёный цвет: в мебели, в надписях на стенах коридоров, в потолке над открытым двором и в фасадах, где зелёная плёнка утеплителя просвечивает сквозь перфорацию фасадных панелей. Этот цвет напоминает об истории училища, которое происходит от сельскохозяйственного вуза.

Официальный сайт архитектурного бюро: benthemcrouwel.nl

Трехуровневое здание площадью 2800 кв.м будет принимать выставки современного искусства, также в нем планируется проводить публичные лекции, семинары и организовывать различные обучающие программы.

Стеклянный прямоугольный объем затянут с нескольких сторон деревянной «сеткой», которая выполняет роль защитного экрана от активного в горах солнца, а также создает эффектную игру света и тени во внутренних помещениях.

Кроме того, между экраном и фасадом образуются комфортные, частично открытые, а частично закрытые зоны. Подобное, одновременно и внешнее, и внутреннее пространство — «энгава» — популярно в традиционной японской архитектуре.

Прямо с площади посетитель попадает на широкую парадную лестницу, одна половина которой находится между экраном и фасадом, а вторая уже внутри здания. Разделены эти половины лишь прозрачной стеной, так что посетители легко могут видеть друг друга. И только поднявшись на самый верх, они оказываются в просторном фойе и, постепенно спускаясь вниз, могут осмотреть экспозицию. Ритуал хорошо знаком любителям горных лыж, ведь они точно также каждый раз быстро поднимаются на подъемнике на вершину горы, а затем наслаждаются видами и собственно катанием.

Сама крыша эксплуатируемая, это единственное подобное решение во всем городе. Гнутые деревянные конструкции образуют защищенные видовые площадки с изумительными горными пейзажами. А световые шахты, по которым можно ходить, позволяют заглянуть внутрь и помогают обеспечить хороший уровень естественного освещения в помещениях. Кафе и зона отдыха, расположенные так же на самом верхнем уровне, разделены лишь прозрачными стеклянными перегородками с раздвижными дверями, никак не нарушающими связь с окружающим миром.

Еще одно необычное решение — большая стеклянная комната-лифт в углу здания. Через различные отверстия в плетеном внешнем фасаде-экране из него также открываются впечатляющие виды на заснеженные скалистые горы.

Пространство вокруг музея также организовано и превращено в привлекательную общественную зону, где можно не только отдохнуть и перекусить, но и понаблюдать за тем, что происходит внутри. Все довольно просто и изящно: сезонные растения и деревянные скамьи. «Я заметил, что многие люди чувствуют себя неловко, не решаются зайти музей, и попытался помочь им, как-то подготовить, придать уверенность», — говорит Шигеру Бан.

Официальный сайт архитектурного бюро: shigerubanarchitects.com

Официальный сайт музея: aspenartmuseum.org

Новый офис позволил объединить под одной крышей сразу три команды, дав дополнительные возможности для дальнейшего развития проекта. Здесь же «поселились» головная фирма Gary Sanchez Productions и дочерняя Gifted Youth. Архитекторам надо было не просто увеличить число переговорных и аппаратных, создать дополнительные зоны хранения и заложить возможность будущего роста, но и найти наиболее точный подход, индивидуальный для каждой из трех компаний.

Помещения общей площадью 2323 кв.м занимают часть первого и второй этажи современного офисного здания, выстроенного на историческом участке в западном Голливуде. Вход во все три офиса один. И сразу архитекторы стараются создать впечатление, будто работы еще не закончены, а только в самом разгаре: перфорированные панели, прессованная стружка, открытые бетонные поверхности пола, стен и потолка, выставленные напоказ части металлоконструкций, болты и заклепки.

Такой «сырой» имидж, по мнению архитекторов, наиболее уместен для успешного и динамично развивающегося стартапа. К тому же бюджет проекта был довольно скромен. Пятна ярких корпоративных цветов, желтого и голубого смотрятся на этом фоне еще более активно и смело. Стеклянные объемы переговорных помогают структурировать открытые зоны в центральной части офиса. В них расположены подразделения, для сотрудников которых критически важно свободно коммуницировать в процессе работы. По периметру находятся более закрытые помещения для спокойной индивидуальной работы.

Но кроме стандартных для любого офиса зон в этом проекте много специфических помещений: реквизиторские, монтажные, аппаратные звукозаписи, гримерные рассредоточены по всему офису. Отдельно устроен большой съемочный павильон с хорошей звукоизоляцией и смонтированным по кругу огромным зеленым экраном для комбинированных съемок.

Официальный сайт архитектурного бюро: clivewilkinson.com 

Как и положено цветам лотоса, объект  вырос на воде, в данном случае – на воде искусственного озера, окруженного парком. «Лотос» венчает подземное здание, в котором располагаются муниципальные учреждения. Муниципалитет района и выступил заказчиком этого необычного павильона, причем именно необычность как самое главное требование к проекту выдвигалась архитекторам.

Здесь, в парке, необходимо было сооружение, которое стало бы центром общественной и культурной жизни района, но кроме того в этот проект муниципальные власти вложили желание создать достопримечательность настолько яркую, чтобы она смогла выделиться и запомниться среди многочисленных подобных объектов быстрорастущих городов Китая, и тем самым сплотить жителей округа, подарить им ощущение ценности и стабильности своего места проживания, что в свою очередь будет залогом дальнейшего его процветания.

В «Лотосе» находятся выставочный зал, конференц-холл и офис планировочного бюро, а кроме того здесь есть открытая обзорная площадка. Попасть внутрь павильона можно только из подземного здания. Высокие стеклянные своды сердцевины самого большого цветка лежат на бетонных нервюрах стремительных форм.

Павильон оснащен системами, позволяющими минимизировать энергетические затраты. 2 500 геотермальных свай обеспечивают кондиционирование, вентиляцию и обогрев всего комплекса, включая двухэтажное подземное здание, при этом вода в искусственном озере выполняет функцию охлаждения испарением. Кроме того здесь применяется система естественной вентиляции.

Бетонные конструкции облицованы мозаикой, а под куполом висит огромная, 7 метров высотой, люстра в форме тычинки цветка. Сходство павильона с цветами лотоса достигается главным образом за счет огромных металлических лепестков, подсвечиваемых днем и ночью.

Световой сценарий, включающий мягкие натуральные оттенки, позволяет наслаждаться каждой вариацией цвета в течение 10 секунд, затем 20 секунд происходит плавная и незаметная трансформация в новую световую картину. Благодаря тому, что цветная подсветка работает и днем, особая атмосфера сохраняется в павильоне вне зависимости от погодных условий.

Архитекторам из бюро studio505 удалось создать по-настоящему смелый и уникальный объект, органично вписавшийся не только в окружающий ландшафт в виде озера и парка, но и более широко – в восточный менталитет, представления и запросы, благодаря чему парк и павилон притягивают все больше посетителей, среди которых не только местные жители, а сам «Лотос» становится еще одним символом и достопримечательностью древнего города Чанджоу.

Официальный сайт архитектурного бюро: studio505.com.au

Весь кампус занимает территорию в почти 70 га. Общая площадь основного корпуса составляет 18 580 кв.м. Строительство обошлось в 60 млн. долл. Материалы просты и понятны — алюминий, бетон и стекло. Из этих сухих «исходных» рождается удивительно тонкий и романтичный по ощущениям проект, одновременно виртуозно и прагматично просчитанный.

Здание имеет вытянутую форму, напоминающую корабль на воздушной подушке, тем более что расположено оно буквально на воде, в северной части озера. Вокруг последнего и формируется иссеченный дорожками и мостками ландшафт будущего кампуса. Искусственный водоем при этом становится и коллектором для ливневой канализации и источником влаги для окружающего парка. Но пока реализовано лишь одно из запланированных зданий — светлый, будто подсвеченный, футуристичный объем безусловно главный «лэндмарк», ведь эффектные, тщательно продуманные виды на него открываются даже с проходящего поблизости шоссе.

Внутри двухэтажной постройки расположена вся необходимая инфраструктура. На первом этаже находятся учебные классы, исследовательские лаборатории, различные пространства для коммуникаций, рабочие зоны и амфитеатр для открытых лекций и торжественных мероприятий. Центром второго этажа стало большое общественное пространство прямо под сводом крыши, которое так и назвали «Commons». Вокруг него размещены переговорные и административные помещения.

Сверху здание, как паутиной, затянуто довольно тонкой алюминиевой «перголой». Решение не только добавляет динамики и привносит момент игры, но и помогает защитить интерьеры от прямых солнечных лучей. А над центральным сводом установлены два ряда гигантских алюминиевых ламелей, по 46 в каждом. Они подвижны и управляются при помощи гидравлических приводов, следуя за положением солнца. Здание то «ощетинивается», как какое-то фантастическое доисторическое существо, то миролюбиво «втягивает» шипы-пластины. И опять решение вполне практично: во-первых, дает возможность регулировать уровень естественного освещения в центральном общественном пространстве, а во-вторых, на ламели можно установить солнечные батареи для экономии потребления электроэнергии.

Официальный сайт архитектора: calatrava.com

Озеленение стало финальной точкой в работе над комплексом, спроектированным голландским архитектурным бюро UNStudio, куда помимо сада вошли офисный центр, садовый павильон и подземная парковка. Офисные здания были возведены в 2011 году; их форму можно сравнить с огромными валунами, обтесываемыми воздушными или водяными потоками на протяжении тысячелетий.

Двухэтажный садовый павильон лаконичными и обтекаемыми формами близок к архитектуре офисного небоскреба, но носит более открытый характер – его южный и западный фасады полностью прозрачны и раскрыты в сторону зеленых аллей. Северный и восточный фасады обращены в город, что превращает павильон в своеобразные ворота сада: в главный вход попадаешь прямо с уличного тротуара, а кроме того, в павильоне находится выход из подземной парковки.

Пологая внешняя лестница обогащает архитектуру павильона и позволяет подняться на террасу на крыше прямо из сада. Павильон мультифункционален, в нем могут разместиться спортивный клуб, ресторан, кафе и бизнес-центр.

Устройство двухуровневого подземного паркинга под территорией сада потребовало продуманных инженерных решений. Прежде всего, это касалось сбора дождевой воды, для чего были устроены коллекторы и система рециркуляции для полива растений. На прямоугольной в плане парковке легко ориентироваться, чему способствуют и зенитные фонари, через которые на ее верхний уровень попадает естественный свет, окрашенный благодаря цветным стеклам в яркие оттенки. Ночью фонари подсвечиваются изнутри, превращаясь в разноцветные маяки на дорожках сада. Стоянка рассчитана на 700 автомобилей, и кроме того, здесь выделена зона для 1500 велосипедов, снабженная отдельным въездом.

Главный въезд на парковку находится с северной стороны сада. Здесь ярким цветом фуксии написано название гаража: Helperlinie. Оно относится к XVIII веку, когда на этом месте, в системе оборонительных сооружений Гронингена, существовал бастион с таким именем. Его фундаменты были найдены во время строительства, и в качестве напоминания об этом историческом сооружении на стене, ведущей к входу в офисные здания, изображен силуэт бастиона.

Холл, соединяющий подземную парковку с офисными зданиями, украшает авторский светильник голландской художницы Джини Воз (Giny Vos). Светильник называется «Призрачные растения». В середине следующего года у входа в сад планируется установить еще одну авторскую работу – это будет скульптура известного британского художника Ричарда Дикона (Richard Deacon), которому свойственны живые пластические формы, так хорошо коррелирующие с экологической идеей.

Официальный сайт архитектурного бюро: unstudio.com

Масштабный проект призван повысить качество экспозиционных пространств исторического здания и связать внутренние помещения с окружающим парком. Архитекторы полностью переосмыслили внутреннее устройство музея, который через три года также будет праздновать столетие.

Здание бывшей Королевской больницы, которое музей занимает с 30-ых годов прошлого века, было полностью «очищено» от поздних пристроек и дополнений и внимательно отреставрировано. Дальнейшие шаги архитекторов превратили не слишком отвечающие потребностям современного музея помещения в динамичное, «живое» общественное пространство.

Внизу, ближе к входу, расположен сувенирный магазин и кафе с открытой террасой, которое доступно не только в часы работы музея. Заложенные нижние окна западного фасада раскрыли, обеспечив прекрасные виды на парк. Сама же экспозиция организована по хронологическому принципу. На нижнем этаже находятся залы посвященные истории Первой Мировой Войны (их интерьерами занималась компания Casson Mann).

Подвешенный под цилиндрическим сводом дополнительный верхний этаж займет экспозиция о вооруженных конфликтах нашего времени. Между ними два яруса собственно выставочных пространств, соединенных сложной системой лестничных пролетов.

Центром обновленного музея стал просторный, сужающийся к верху атриум. В нем нашлось место для самых крупных и знаковых экспонатов коллекции: первого в мире реактивного самолета с вертикальным взлетом Harrier, знаменитого британского истребителя Spitfire, немецкой баллистической ракеты V-2 и других.

Выставочные залы открываются в атриум видовыми площадками, разделенными массивными бетонными «ребрами». Такая компоновка позволяет изучить самолеты и ракеты с близкого расстояния и с наиболее интересных точек. Причем высота и место подвески выбраны еще и так, чтобы связать экспонат с залом, посвященным соответствующему периоду истории.

Постепенно расширяющиеся кверху и жестко структурирующие атриум «ребра» становятся еще и своеобразным обрамлением для экспонатов. А дополнительный этаж под самым сводом защищает их от прямых солнечных лучей.

Пол атриума был специально понижен до уровня земли и окружающего здание парка. Дело в том, что дальнейшая реконструкция подразумевает демонтаж временного портика с лестницей и создание перед музеем овальной площади. И архитекторам очень важно показать самую тесную, непосредственную связь между сердцем исторического здания и открытой общественной зоной.

Официальный сайт архитектурного бюро: fosterandpartners.com

Динамично развивающийся юго-восток французской столицы потребовал возведения мощного цементного склада, находящегося на пересечении  доступных транспортных магистралей. Повсеместно применяемое сооружение домов из монолитного железобетона  нуждается в действительно больших объемах основы строительства —  цемента. В этой связи главной задачей при выборе места расположения цементных складов - силосов (на русском отраслевом сленге – «банок»)  является сокращение плеча перевозок. Грамотный выбор расположения цементного склада определяет себестоимость перевозок на десятки лет вперед.

И такое место было найдено и согласовано с парижской мэрией. Участок площадью около 0,5 га расположен вплотную с сортировочной станцией вокзала Аустерлиц, обеспечивающей  ж.д. доставку цемента, и буквально в 5 метрах от юго-восточной дуги кольцевой столичной автострады с пропускной способностью 300 тыс. транспортных средств в сутки. С вводом в эксплуатацию до 80%  клиентов заказчика проекта  находятся в пределах 30 км зоны вокруг цементного склада.
Первый вариант проекта предусматривал установку двух цилиндрических емкостей высотой 50 и диаметром 17 м. И, хотя современные парижские градостроительные нормы допускают сооружение высотных зданий по периферии города, авторов в мэрии попросили «подрезать» банки до традиционного для исторического центра высотного лимита в 37 м.

Такое снижение «планки»  потребовало пересчета габаритов бункеров, чтобы обеспечить требуемый объем (11 000 м3) складируемого цемента 6 различных  марок. В результате остановились на размерах двух соседних банок: высота 37 м, диаметр 20 м. Внутри эти емкости разделены на всю высоту тремя радиальными диафрагмами (для разных марок связующего). Каждый бункер  в нижней части имеет по два тоннеля для подачи под загрузку автоцементовозов.

Кроме того, предстояло соорудить башню обслуживания бункеров (с лифтом), а также лабораторно-технологический (180 м2) и административный корпус (150 м2). Оба корпуса выполнены в виде овальных туннелей. Причем лабораторный корпус расположился на обычном фундаменте, а административный, как ему и полагается, поднят на пилонах в своей ракушке (термин – авторов проекта)  до уровня  европейской автострады. Форма административного здания плавно огибает один из бункеров. Такой конструкцией авторы проекта стремились  продемонстрировать пластические возможности современного железобетона.

По просьбе заказчика, внешний облик  бункерного склада должен был корреспондироваться с находящимся в нем материалом – цементом. Это было достигнуто, во-первых, окраской всех компонентов сооружения в светлые тона, напоминающие по своему колеру белый цемент. А, во-вторых, использованием в технической башне и сопутствующих зданиях десятков многоугольных окон самых причудливых форм. В основу оконного  дизайна авторы положили две абстрактные идеи.
Первая – геометрия окон повторяет разнообразные, природные формы щебня, который является неотъемлемой составляющей любого бетона. Вторая – алюминиевые окна ломаной формы напоминают куски уже разрушенного бетона. Такой дизайн окон создает запоминающийся облик промышленного объекта.

Теперь немного о строительстве. Вертикальные корпуса, целиком наполненные цементом и  оказывающие нагрузку на грунт около 25 000 тонн, потребовали серьезного свайного фундамента. Бетонирование колец бункеров выполнялось по методу так называемой скользящей опалубки со средней скоростью около 2,5 см в час. Оно осуществлялось в непрерывном (24/7) режиме 15 строителями, находящимися на подъемных платформах. Крыша каждого бункера диаметром 20 метров была собрана из 18 панелей-лепестков секторной формы заводского изготовления. Также на заводе были отформованы и составные тюбинги сопутствующих корпусов.

Разумеется, склад оборудован самым современным технологическим оборудованием – пневмосистемами подачи цемента, вибраторами для будирования цемента, исключающего его слеживаемость и сводообразование, весовыми дозаторами, управляемыми центральным диспетчерским пунктом и пр.

Новый склад рассчитан на загрузку 80 больших цементовозов в день со средним годовым объемом поставки около 400 000 тонн цемента. Расходы на строительство составили 18 млн. евро. Городские власти возлагают на сооружение этого объекта определенные надежды не только технические, но и социальные. Он должен стать катализатором, заметным шагом в технологическом развитии юго-востока Парижа.

 Официальный сайт архитектурного бюро: vibarchitecture.com

В данном случае архитекторы не только разработали проект и контролировали его реализацию, но и выступили в качестве генерального подрядчика. Так что результат максимально соответствует их творческой концепции.

Несмотря на свою внушительную площадь — около 500 кв.м., дом предназначен всего для одной семьи. Вытянутый участок с заметным уклоном в южную сторону во многом обусловил сложное формообразование. На самом деле здание состоит из двух отдельных объемов, буквально наложенных друг на друга: нижний (поперечный) напоминает пальцы руки, а верхний (продольный) отдаленно похож на вилку. Результат сами архитекторы называют «ломанной массой, которой управляет лишь ритмичная структура металлической крыши».

Но собственно крыши-то никакой в традиционном понимании слова и нет. Вместо нее металлические пластины, создающие эффектную игру света и тени. Так же, как и нет стен — их роль исполняют прозрачные панели-перегородки, защищенные ребристой бетонной стеной. Все внутренние помещения, особенно верхнего яруса, выгорожены прозрачным стеклом и представляют собой отдельные «гнезда», соединенные пространственными, практически открытыми переходами-норами.

Таким образом границ между внешним и внутренним миром здания по сути вообще не существует, что позволило архитекторам обеспечить прекрасный уровень естественного освещения даже в глубоко расположенных зонах и поиграть с ракурсами, проводя жителей и гостей дома по тщательно продуманному пути в кажущемся слишком запутанным лабиринте переходов. Вся композиция при этом повышается против поверхности склона, создавая дополнительные возможности для «игры».

Налицо ландшафтно-театральный подход к формированию архитектурной композиции. Действительно, вся эта бесконечная смена пространств и объемов (в разном соотношении открытых и замкнутых) является бесконечной по своим возможностям декорацией для частной жизни владельцев. И безусловная доминанта белого цвета в сочетании с незначительными вкраплениями светлого натурального дерева становится еще одним важным героем этого хорошо поставленного «спектакля».

Официальный сайт архитектурного бюро: entresitio.com

Одно из направлений деятельности Фонда – поддержка исследований в области «зеленой» архитектуры. И его собственное новое здание площадью 1450 кв.м., естественно, является образцовым примером эко-подхода. Оно было сооружено на высоком склоне долины реки Адидже, строго на пятне застройки старой, развалившейся виллы.

Здание Фонда состоит из двух частей: основного административного и смежного жилого. Интерес в основном представляет деловая постройка. Двухэтажная офисная часть увенчана двумя объемами, в плане напоминающими клинья, скользящие друг по другу. Такое пластическое решение придает динамику всему сооружению и зарифмовано с окружающим ландшафтом. Первый «клин»  –  прозрачный каркасный объем, выполненный из ударопрочного стекла, – предназначен для научной работы. Второй «клин», отделанный дранкой, запланирован для досуга ученых.

В архитектуре Центра соединились строительные традиции, присущие региону Трентино и инновационные технологии. Традиционно, например, применение колотой вручную дранки в облицовке. В сочетании со светлой штукатуркой и плитняком, использованным для цоколя и межэтажных перекрытий, она гармонично встраивает новый дом  в альпийский пейзаж. Постройка вообще органично смотрится и среди буйной растительности летом, и зимой, когда отроги Альп в этих местах покрываются толстым слоем снега.

Нижние этажи отданы владельцам фонда и администрации. А в подвальном этаже разместился обязательный для настоящего итальянского жилища винный погреб.

Панорамное остекление открывает жителям дома головокружительные виды долины реки Адидже. Бесспорной удачей авторов проекта стало использование оригинальной системы теплоизолирующих ставень. В закрытом состоянии они зрительно сливаются со  стенами, образуя с ними единые, облицованные дранкой, поверхности, а, в открытом, заметно оживляют образ дома фактурными «гармошками».

В здании использованы самые современные инженерные системы. На крыше установлены солнечные регистры для получения теплой воды, используемой для отопления и в качестве ГВС. Для аккумулирования  тепла подогретой воды имеется теплоизолированная емкость в 20 кв.м. Кроме того, в арсенале инженерного оборудования предусмотрен водогрейный котел, использующий биотопливо.

Система отопления и охлаждения объединены в единую климатическую сеть, чьи регистры протянуты под полами основных помещений. Недалеко от здания имеется источник воды с постоянной для всех сезонов температурой + 5°C. Именно его вода стала хладоносителем в климатической системе, используемой в жаркий период времени. Все эти технические решения позволили обрести зданию категорию А в национальной системе энегоэффективности CasaClima. Дома с такой категорией потребляют меньше 30 кВт х час для 1 кв. метра в год. Это так называемый «3-х литровый дом», т. к. он требует 3 л дизельного топлива или 3 куб. метра газа для 1 кв. метра в год. Стоимость всего проекта подсчитана владельцами до последнего евроцента, она составляет € 3.433.601,27.

Официальный сайт архитектурного бюро: modostudio.eu